三大队

我非常讨厌剧透和被剧透，但是我看了两遍了😂不说点什么又实在是忍不住，所以如果和我一样不喜欢被剧透的朋友刚好刷到的话，看完下一段就可以划走了♥️

一刷从影院出来，第一件事是去搜索刘欢老师的片尾曲，循环了两天之后，开始惦记二刷。

昨晚二刷了IMAX版，视听效果更加沉浸，还没买票的朋友们如果能看到这里，真诚建议首选IMAX，9-12排都是好选择。

（再次提醒：怕剧透的朋友到这一步就可以划走了）

一部电影在一千个人心中有一千个不同的样子，这我早就知道。但我依然认为觉得这部片子平淡的人，可能确实是没有看明白，或者说这部电影想表达的和这类观众的观影需求不相符吧。电影是依据有原型故事的小说改编拍摄，存在很多的艺术加工，和真实事件固然存在着差异，所以我只从电影信息来讲我的感受。

我看到的三大队，展现了一个人的人生被命运、被选择和坚守，共同影响的结果。说结果也不准确，因为生活不像电影，不到最后是没有结局可言的。

专破大案而且战无不克的三大队，威风凛凛意气风发，在9·21大案侦破过程中，审讯嫌疑人时发生事故，从此陨落。自此以后，程兵开始了长达十二年的追凶之旅。故事主线非常简单，属于那种：能来看这个片，就大概知道讲什么，也知道结局一定抓到凶手了，只想来看看精彩过程的电影。这类电影其实是非常难拍的，你永远无法满足所有观众的心理预期，因为对于看过小说追过报道的人来说，这个故事已经在心里上演过许多遍了。创作团队选择了一种探讨、留白的方式，侧重展现了三大队（其实是以程兵为核心）的人生轨迹，最后在观众心里留下一个问号：破案了，任务完成了，程兵又将何去何从呢？

一开始，他们将这个案子作为常规大案中的一个，常规手段常规处理，五天侦破，是程兵的经验和底气。后来，老张牺牲了，王大勇的邪恶表现激怒了他们，常规手段演变成了莽撞和意气用事，于是事情开始改变了方向。

影片的第一次高潮，是几人六年后重聚，导演用一场捣毁人贩窝点的集体行动表现三大队数年如一日的团队默契，找回了昔日斗志，重建了信心。

可惜漫长追凶之旅不是一次性的任务，他们在城市中辗转、在人流中奔走，每次抓到一点线索的尾巴，就又消失于茫茫人海，既磨光阴、又磨心志。

重聚的那场酒桌戏，看得出他们是真喝了，每个人都真情流露，看到男人流泪成这个样子是很不易的，几位演员的表演非常有感染力，几张面孔里就看得出那一行字幕就带过的六年里他们经历了什么，再唱少年壮志不言愁，千般滋味涌上心头。但我个人认为这幕戏的节奏并不好，与它情况相似的是墓园戏，同样存在节奏把控上的问题，我想导演在这方面仍然有很大的进步空间。故事如此丰满，信息量如此大，台词和节奏应是非常宝贵和紧凑的，从这个角度来说，电影是凝练和取舍的艺术。

第二次高潮是几个人相继退出。第一次看的时候，因为信息量很大，前半部分节奏较快，更多的是快速与电影同步，获取和处理情节信息，理性层面较多，所以我对几个人相继离开部分的处理不是很满意，虽然都埋有伏笔，但确实有种程序化的感觉，第二次看我依然认为这部分可以做更加简洁但细化的处理，信息给全一些会更好，比如一些背景镜头、简单台词信息等。

马振坤最早离开是必然，因为他是几人中唯一有妻子在身边的，前情交代清楚，动机明确。王骁的表演节奏是真的松弛又舒服，机场听到有人喊“哎”下意识的应答和茫然，真的看得我心里一揪。

廖健的离开也是早有预兆的，马振坤要走时，廖健的反应最为激烈，不光因为他们俩私交最好，也因为戳中了他内心的想法，所以下一个想走的必然是他。

徐一舟在我看来，是相对说服力不足的，尽管他的感情戏非常明确，但出发前在墓园徐一舟的态度是最坚定的，一番发言掷地有声，后面想和女友回老家，总觉得少了那么一两个镜头，缺乏内心动摇的表现。

蔡彬其实是几个人里最重兄弟情义的，所以他离开以后马上又追了上来，也是最后离开程兵的，身体原因是个助推，其实他也早就追不动了。最终只剩程兵，一个一个集齐兄弟，一个一个送别，最终还是自己独自上路。

程兵面对每个人离开的不同反应，表现了程兵内心的变化，也表现了张译的强大表演能力。与爆发戏和特写戏这种强调单一情境下人物的内心外化表达不同，平淡情节的情绪调动要细微和准确我想是更不容易的。马振坤的离开，程兵是完全始料未及的，看着在地上扭打的几个人，他大喝一声，拥抱告别，说不出一句话，那是作为丈夫的担当。大年三十的东北饭馆，廖健一筷未动，支支吾吾又态度坚决，他苦笑点头，是理解和成全，那是作为父亲的责任。徐一舟带着女友站在岸边一动不动的时候，他心底已有了猜测，回头一句祝福就快速跑开，那是年轻人得来不易的崭新人生。蔡彬的体检报告一摊开，他就做了决定，所以最后的挥手告别，他没有回头，那是他开弓没有回头箭的坚决，也是满腔孤独和疲惫，他甚至没有了告别的力气。

这部电影有很多明线和暗线上的表达。三大队本身：三大队是一个集体，程兵与其他几人更像是目标对象和对照组，每个人因为不同的原因而放弃追逐，唯有程兵坚持到了最后，这是明线；与此同时，也是将一个人放置在同一时空中展现不同分支上的不同可能性，程兵可以是每一个人，但只有程兵最后成为了程兵，这是暗线。二刷的时候我忽然觉得三大队像一棵树，师父牺牲、队员们相继退出、仅剩程兵光秃树根，饱经风霜、宿饮孤独，仍然拼命生长。

“没有谁能活在真空里”这句话在我看来，也是明暗两条线。明线上，说的是罪犯，只要存在，就必然会留下痕迹。暗线上，说的是每一个人。如三大队，他们都因为各种现实原因而陆续退出行动，毕竟人很难为了那一个目标而忽视世界上任何其他的东西。也正因如此，程兵的坚持更显得珍贵。

蔡彬临走之前和程兵的游泳比赛，依然是明暗两条线。也是我很喜欢的一个情节。明线上，蔡彬半途而废，程兵游到对岸。暗线上，蔡彬的台词暗藏了他们追寻多年仍找不到王二勇踪影的主要原因。

第一次看的时候，我非常反对蔡彬的说法，第二次看的时候，我明白了这段情节的深意。

这里蔡彬从水里站起来，朝对岸的程兵喊了两句话：

第一句话大意是，“你有没有想过为什么我们找了这么久还是找不到王二勇，因为老天在给他机会，让他重新开始。”

这句话引起了很多争论，也让我在影院里非常愤怒。回家一上网，果然大家也在说，他是重新开始了，毁了三大队六个人的人生轨迹，毁了多少个受害人和家庭，他凭什么重新开始。

第二句话大意是，“人要向前看，不能总活在过去啊。”我一开始埋怨他，埋怨他不理解程兵的执着和坚持。

可是看到后面，我忽然明白了蔡彬说的最对的一句话。他们为什么一直找不到王二勇，因为王二勇的确重新开始了，他换了名字，改了面容，有了家庭，将自己彻底从人海中抹去，他不再是王二勇，也不是阿凯，他们当然找不到他。

程兵开始独自上路，把自己搁在人群里，成为任何人，怀疑任何人，流离辗转，一无所获。看守所结识的小友秦哲为了追逐嫌疑人“王某”，搭上了一条命和得来不易的新生，也依然是徒劳无功。认人回来的路上，他路过一面破碎的镜子、看到了苍老孑然的自己，路过一片小公园，看到了儿童嬉戏、老人闲娱，人间的一切烟火气息都与他无关，程兵忽然觉得身上的每一根骨头都衰老不已，无以为继。他瘫坐在地，掏出手机想跟人倾诉，却找不到任何一个可以说话的人。他终于追不动了。

这里结合访谈，知道了编剧原本的设计是发短信给前妻，但在拍摄过程当中，演员在当下觉得这条短信实在发不出去，无法发给任何人。这里体现了演员创作能力的重要性，张译在这里做出的表达是完全符合人物而且准确的，作为观众的我看来，这就是一条发不出去的短信。

回到台平，去墓园祭拜师父，师娘告诉他当年雨夜缉凶的真相，想宽他的心。去见杨剑涛，对方和他掏心掏肺，他嘴上说放下了，却处处打岔，只字不提自己的下一步安排。直到看到铜锤和继子，听到杨剑涛无意中的话，登时如醍醐灌顶、如大梦初醒，抓住了被他忽略的关窍。结合前面蔡彬所说的话，他联想到了王二勇最可能的可能，也是最快被他否定的可能——

改名换姓——寻地扎根——娶妻带娃——“重新开始”，就这样逃出他的视线。

全片最后一段高潮，来得恰如其分，对于观众来说，憋屈压抑了快俩小时，终于等来了结局，对于程兵来说，十余年的苦苦寻觅，终于迎来最大的希望，最可能的可能就摆在他的眼前。

接下来的一系列操作完美呈现了一个经验老到、心理素质超强的刑警队长的缉凶过程。伪装送水工伺机侦查——制造机会进入洗手间寻找蛛丝马迹——根据外形特征锁定对象——迅速报警同时拖住对方——激发凶性逼对方当众出手——在警局趁其不备正面试探，最终确实王二勇身份。全程都在高度亢奋紧张的状态下完成，箭在弦上、心擂如鼓，张译的表演和配乐完美结合，在影院看到手心捏汗。最终得益于现代刑侦技术的高效迅速，嫌疑人王二勇落网，至此9·21大案告破。长沙、德阳、沈阳、茂名、西双版纳、梧州、铜仁，辗转七地，2002年立案——2013年王二勇落网——2014年犯人处决，耗时十二年，三大队任务完成。

抓捕王二勇后，程兵嗫嚅地问了一句“没有口供也能定罪吗？”，是全片中我的心里最难受的地方。年轻的警察告诉他，证据链完整、DNA比对结果清晰，没有口供也能定罪。他再开口，没有说话，眼神和表情却是那样的憧憬和茫然。他曾经是年轻有为、前途无量的程队，在那样技术未发达的年代里靠着一身的硬本事啃下一桩桩大案，却永远失去了掌握最新刑侦技术发挥本领的机会。

结尾处又是一段我很喜欢的表达，“三大队任务完成”是程兵的最后一句台词，采访时介绍，拍摄时这句话用了十多种不同的方式去尝试，最终电影里的呈现效果，有些恍惚、有些悲壮、有些如释重负，我非常喜欢。转身向巷外走，迎面过来的是老张、马振坤、廖健、徐一舟和蔡彬，年轻灿烂一如当年，走出这条短短的巷子，他用了十一年。走到大街上，重新回到当下的人生，行人匆匆、鸣笛声声，程兵长久伫立，他又何去何从。很少有人关注这个问题，人们大多数沉浸在高潮结局的余韵，并不会去想后来。但创作团队在这里设计了一个留白，让这种余韵变得更加悠长而深刻。

最后说说我对张译和程兵的一点想法，这一段其实是一刷后写的，也附在这里吧。

在影视作品里，比起自信和笃定，我喜欢看到人身上的不确定，我喜欢看到人犹豫。我并不太信与生俱来的笃定，我更喜欢看到想过退路却依然笃定的笃定。前者固然存在，可我还是相信后者是更完整更真实的人性。绝大多数的人会感知疼痛、恐惧，这也是很天然的。

人对自己的境遇是无法全知的，演人物容易，演气质、演命运难如登天。

你以一种全知的立场，握着一个人一生的剧本，未知地说这个人的每一句话，经历这个人的一生。这是演员最基本的工作，却很难有多少人真正做好这件事。

比如三大队，有原型故事，有新闻报道。进影院前可能大部分人已经得知了结局，比上帝视角更上帝视角，相当于带着答案去审视解题过程。从这个角度来说，所有人都知道程兵会找到王二勇，可是三大队不知道，程兵自己不知道，要演出这种笃定，靠的不是对结局的已知，而是对表演和人物的信念。

我喜欢张译饰演的程兵。因为他不是执念的符号，他是一个有执念的人。

人应该有执念，“我是谁”“我为什么来这里”“我要到哪里去”。我想程兵靠这三句话，度过了那六年。他心里有一身警服，他心里有正义。

人不能只有执念，程兵能够找到王二勇，当然最主要靠的是执念，但更重要的是，要在茫茫人海里找到目标，靠的不仅仅是执念，而是绝境中仍存有的希望和智慧，这是我在程兵身上看到的。

蔡彬劝他，我执是一切痛苦的根源，劝他放下。可人生而在世，又有谁能真的万事皆空，那些痛苦只是被回避了，并没有被消除。了结痛苦的根本，是去面对它，战胜它。所以他要去追，他没有活在过去，相反地，他要和过去做个了结，他不能让过去稀里糊涂地过去，他要天上落的雨又回到天上，所以他要走到底。