摆渡人

评分：

6.0 还行

原名：摆渡人又名：酒国英雄之摆渡人 / 摆渡之人 / See You Tomorrow

分类：喜剧 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：摆渡人是城市里的超级英雄，摆渡就是把人从痛苦中解救出来。用快乐和温暖，抵抗这个世

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更新时间:2017-01-19

摆渡人影评：既不能忘情繁华，又要赶着同样的梦

水塘、背影、门槛、繁花似锦的虚无酒吧，喧嚣的方寸天地里，梁朝伟手肘撑台，眼神明亮。实在像极了《一代宗师》里叶问的经典姿势，令人不能不怀疑《摆渡人》真正的主掌者到底是监制兼编剧王家卫还是导演兼编剧兼原作张嘉佳。

这部号称修改了118次、剧本长达70万字的电影尽管不太可能像典型的王家卫制作那样旷日持久，但也算千呼万唤使出来。近几年在大银幕上欣赏梁朝伟表演的机会越来越少，所以在《摆渡人》里看到依旧穿透人心的凝视，彷如可以照见过往他演过的一切经典角色。某种程度上，梁朝伟已经将自己的“超本色”形象深刻铭文于今日的华语电影世界，演来演去，其实都是他认真建立的银幕自我。

围绕酒吧里的两名“金牌摆渡人”引申出的三段爱情故事，本来是相当简单明了的剧作设定，但在《摆渡人》中，被分解成了穿梭于酒吧内外、过去与现在的多重时空，轮番轰炸。影片时而闪回到陈末（梁朝伟）与何木子（杜鹃）的当年情，时而又被管春（金城武）与毛毛（张榕容）的冒昧青年往事拦腰冲击，而小玉（杨颖）对马力（鹿晗、陈奕迅）的不离不弃则贯穿整部影片，甚至占据了相当长的单场面篇幅。

就事论事，画面质感上来说，《摆渡人》决不比同期的华语电影落后半分，事实上前者比后者更为用心。除了片头涉及的象征性上海地标之外，整部影片的背景都被安置于一个架空了的醉生梦死的酒吧环境中，这一点非常像90年代香港电影营造的梦幻气氛，在不同色彩的大幅块面灯光映射下，陈末与管春在酒吧里迎来送往，为别人摆渡，也摆渡自己。这种一眼可见的繁华景象正是角色自我内心空洞的外化，陈末、管春、小玉都赶着自己的昔日迷梦一路前行，在当下的时间渡口驻足不前。这是表层叙事带给观众最直观的印象，而他们的任务其实也并不是帮助众生渡过人生的瓶颈，而正是要努力让自己上岸。

影片除了影像之外，从台词到表演到处都充满了浓厚的王家卫气息，尽管张嘉佳的原作某种程度上也具有很强烈的金句鸡汤气质，但表达在电影中，就成为了类似《东邪西毒》那样的自说自话。电影中的喜剧色彩非常淡泊，挠得观众不痛不痒，似乎正是要从麻木不仁抵抗麻木不仁。节奏感的缺位则直接呈露出影片艳丽表象下的内在薄弱。

首先，电影无数次表现喝酒、打架、吵骂、谈人生，几乎所有的桥段都是由这几种场面组成，且桥段同质性极强。其次，以最具灾难性的“九洞高尔夫”为例，让主人公飞驰在转瞬即逝的上海繁华外景道路上，却以同样毫无辨识度的若干酒吧内景来结构主要场面，本身就很容易让人产生视觉疲劳，而这整个一段戏的内容非常之空洞，先是在陈末酒吧围绕马力的爱情产生了一组包括小玉及马力前任江洁（熊黛林）在内的毫无节制的从言语到动作的对立，随后就直接进入到拼酒的“九洞高尔夫”环节，整个场面自然极尽热闹，但最后的结局令人匪夷所思。小玉不断强调的相信自己能赢，最终是一场无厘头的连闹剧都算不上的结尾。整个对决持续时间非常久，缺乏有效的叙事意义，非常空洞。

作为泽东公司成立25周年的纪念作，《摆渡人》或可看作是对既往泽东出品的王家卫/刘镇伟作品的集中回顾，片中不断出现类似《重庆森林》的镜头运用及《东邪西毒》式的散点结构，更有对《东成西就》等片的经典形象戏仿的桥段。零零总总构成了《摆渡人》大杂烩一样的热闹非凡，也更凸显出内核的言之无物。别的不说，最关键的“摆渡人”身份，本身就语焉不详，几位主角其实是借渡他人来浇自己块垒，正如陈末锁在车后备箱里的回忆一样，本来不需要用闪回来表现，却一再不断提醒观众：“注意，我接下来要和你谈谈人生。”，忘不了过去，又落入了更深的套路陷阱，张嘉佳与王家卫的影子在片中并列出现，是《摆渡人》最进退两难的尴尬之处。

《文学报》