沙漏

从影院出来后，庆幸自己最终没有错过这部电影，但是纵观院线寥寥无几的排片量，让人遗憾。
原著作者饶雪漫编剧，金像金马最佳摄影余静萍掌镜，尤其是本片的导演温婧，完全看不出新人导演的捉襟与犹豫，反而是那么的决绝，草蛇灰线，行云流水。把世道浇漓，把身不由己，展现的寸寸入骨。让故事摆脱了善恶对立的窠臼，完善了每个角色的人物弧光。
的确，《沙漏》有着青春电影普遍的符号，但如果仅以土方法炮制，往往很容易熬成煽情、悲催、造作的心灵鸡汤，但是《沙漏》却不贩卖伤口、不故作悲壮，以极尽克制的镜头语言，真实呈现了正处于青春懵懂时期的少男少女们，那种特有的无力与坚韧。使得《沙漏》在“青春必烂片”的尴尬背景下，体现出难能可贵的尊严，和对观众足够的诚意。
当然，也有人指摘《沙漏》剧情老套，恶人没有恶报，批评者自有一套论调，置喙发出这种评估的人，并改变不了它为青春电影带来破局能力的真相。对于普通观众来说，《沙漏》能够让人引起共鸣，让人揪心于两代人的挣扎与救赎。至于“恶人”蒋蓝，她设计米砂也并没有让她出演女主的计划得逞，而导演更是巧妙的通过现在时空，蒋蓝性格上的变化，来侧面表现她成长中所经历的阵痛。
对于一个缺乏大卡司的中小成本电影，被特效大片喂肥的中国观众急于嗤之以鼻，批评家上纲上线的指摘。或许，青春电影的道路实在太艰涩，即便那些开道者完成了一个又一个伤痕累累的使命。于我而言，《匆匆那年》是诗篇，《左耳》是情书，但它们没有《沙漏》那么彻底、遗憾和义无反顾，织成一匹写给过去的回文锦、尺素绢。