客途秋恨

评分：

6.0 还行

原名：客途秋恨又名：枪火中的女人 / Song of the Exile

分类：剧情 / 家庭 / 地区：中国香港年份：1990

简介：晓恩（张曼玉饰）留学归来参加妹妹的婚礼，期间发觉与母亲葵子（陆小芬饰）的隔阂

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更新时间:2011-01-20

客途秋恨影评：浪花上的人

乡愁，对于东方人永远是绕不开的槛。在文学和电影里更是如此，尤其是这几十年，国恨家仇，白红恐怖，就使得那些内心丰富的导演更有话说。历史的洪流实在太过于凶猛，以至于所有的镜头在这无能为力的现实面前，都显得尤其乏力。
中学的时候读余光中的《乡愁》，会想，嗯，乡愁就是这样的，总隔着万水千山，总要让人肝肠寸断，可是身边的老人很多都是离开了原本的家乡，也没有看到谁一天到晚唉声叹气。这应该就是人类最厉害的本领了，也是“树挪死，人挪活”的真谛。
就像《客途秋恨》中的日本母亲，她已经在漫长的岁月里爱上了广东菜，习惯了异乡的生活，带着女儿回到日本的唯一目的就是让那些人知道，漂流在外的自己并不比他们过得差。虽然编剧是吴念真，可是故事却脱胎于许鞍华自己的故事，她解放前生在鞍山城，后来跟着父母长辈奔了香港，长到15岁才知道母亲是日本人，像电影里的晓恩一样，和母亲僵持着，本来就是一个很有想法的年轻人，自然更受不了气氛古怪的家庭，所以我所看到的，难免就会想到许鞍华。
但是，人又怎么可能忘掉自己的故乡呢？拍《姨妈的后现代生活》的时候，许鞍华带着剧组到鞍山拍摄，这里是她出生的地方，六十年南下后就再也没有回来过，一辈子生活在自由自在的港式文化里，却仍然忘不了最初成长的土壤。
这也是为什么《客途秋恨》里要提到大陆的文化大革命，借爷爷之口告诉我们“不要对中国失望”。我们失望什么呢，即使再怎么荒唐，这960万的平方也是我们的故乡，有人离开就肯定有人坚守。
我回家时候喜欢和外婆聊天，说起来她和许鞍华应该是一代人，只是命运却截然不同，徐导演去了香港拼创出自己的电影世界，而外婆却因为阶级斗争失去了念大学的机会，搬到安徽的小城里做了一个药剂师，还跟自己的孩子们教导说不用认真念书，知识多了是累赘。
单个的人都是渺小的，你不知道自己什么时候就被大浪卷走，扔到了异乡或者是面对着死亡，这个世界上的利益体太多了，尽管都是由无数个人组成的，但所谓的“利益”却又不是每个人都能享受到的基本权利。蛋糕一层一层地切开，尊严一点一点地飘荡。
所以我们中文系的学生最爱的读诗，读诗的时候最能将“人”这个字放大，放大到仿佛全世界都是自己。但可惜生活不是诗歌。乡愁写进诗里，和真实变现出来的模样相比，是完全不同的两种事情。
《客途秋恨》可以去深挖的东西太多了，异乡人的情怀，母女间的释然，乱世中的眷恋以及历史给的困惑。说不完，也没有能力去说。
也许有天，我也能够告诉别人，什么是我的乡愁。