客途秋恨

评分：

6.0 还行

原名：客途秋恨又名：枪火中的女人 / Song of the Exile

分类：剧情 / 家庭 / 地区：中国香港年份：1990

简介：晓恩（张曼玉饰）留学归来参加妹妹的婚礼，期间发觉与母亲葵子（陆小芬饰）的隔阂

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更新时间:2010-09-25

客途秋恨影评：客途秋恨：想放弃的，眼前全在这里

自从09年凭《天水围的日与夜》摘得香港金像奖最佳导演，许鞍华重又惹得一片关注。《客途秋恨》是她的老片子，因为其半自传性质，被不少有兴趣的人翻出来看。片子里晓恩的经历，与导演本人也真的相差无几。

留学英国的晓恩回到香港，参加妹妹的婚礼。穿着西化的她，与母亲和妹妹显得有些格格不入。果然，导演接下来借一件礼服，引发了母女间的矛盾。母亲坚持让女儿穿那件有些土气的红色礼服的理由，听起来有点奇怪：“这样打扮起来，人家一看，就知道你是我女儿啦。”

后来我们知道。面对强大起来的女儿，母亲的心情是既骄傲又恐惧。电影里有一句话重复出现了好几次：“这是我的大女儿晓恩，刚从英国念硕士回来。”晓恩刚回到香港家中时，母亲向牌友这样介绍她。后来她们回到日本，母亲面对昔日朋友，同样也是这句话。女儿是她面对外人时骄傲的资本，也是她的怕。她怕昔日的隔阂会带来遗弃，她终落得个无人赡养的境地。这种害怕，以及由害怕引起的别扭的言语和举动，都是女儿所不能理解的。

“在我的印象中，妈妈以前不是这样的”。两人大吵一架后，晓恩的这句话，有些生硬地拉开了回忆的序幕。原来对礼服审美的矛盾只是个幌子，这对母女早有隔阂。彼时父亲隔海在香港工作，晓恩与母亲、爷爷奶奶生活在一起。晓恩不知道母亲是日本人，只和爷爷奶奶亲，还跟着他们一道疏远母亲。后来父母要带她走，她选择了留在澳门爷爷奶奶身边。以至于等几年后她再回父母身边，才发现自己在家里已是个边缘人。在母女隔阂的痛苦中，晓恩选择了留学英国，一副自立追梦的姿态。

现在她回来了，母女隔阂却越发明显。母亲坚持回日本养老，晓恩只好陪同前往。其实，这对母女面对隔阂时的表现，简直像彼此的镜子。同样的自尊和好强，使她们在处于弱势时，都摆出一副“不要你管”的姿态，宁可去别处寻找情感的寄托。

在日本，晓恩作为一个异国人，被放到了与当年的母亲同样尴尬的位置上。更重要的是，这个机会令她看到了母亲的过去和现在，当年求爱不得远走他乡，现在重回故土寻找寄托，却发现自己“再也回不去了”。

人生境遇惊人的巧合，令她们最终和解。在日本姥姥姥爷的墓地，女儿望着母亲走远的背影，有这样一段独白：“我觉得我好像了解了她的心情。一度，我不是也曾经这样绝望地背弃过什么吗？只是那年我才十五岁，而妈妈，已经快五十岁的人了。她还能有机会，像我这样得到疏解吗？”

年轻时，她们打着“爱情和梦想”的旗，从过去出逃，做了一粒“客途的尘埃”。事隔多年，重回到那段记忆，母亲已经可以当着众朋友的面，与旧情敌饮茶对舞，开着酸不溜秋的玩笑。谁想到当年她曾为爱出走呢？年轻时把“爱情”、“梦想”看得如此之重，原来只是对自我的逃避。如今这些早就云淡风轻。倒是乡情，始终割舍不下。面对故土故人，是深深的歉意。然而究竟回不回的去，已经全凭造化了。

这个片子，因为是半自传体，所以给人感觉内容过于繁杂。也许它拍给导演自己看的意义，要大过给观众吧。不过仔细找找，还是能发现其中一以贯通的主线。那就是通过母女俩关系的演变，探讨在流离和漂泊中，一个人寻找情感寄托的过程。“愈亲的愈远，愈远的愈亲。”这个过程带给我们的，往往是意想不到的结果。

应了张悬的那句歌词。你眷恋的，都已离去。问过自己无数次、想放弃的，眼前全在这里。