星球大战7：原力觉醒

评分：

6.0 还行

原名：Star Wars: The Force Awakens又名：星球大战：原力觉醒 / 星际大战七部曲：原力觉醒(台) / 星战7 / Star Wars: Episode VII

分类：动作 / 科幻 / 冒险 / 地区：美国年份：2015

简介：自从银河帝国衰败之后，正邪轮回再度开始，第一秩序的黑暗力量蔓延滋长，重新为银河系

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更新时间:2016-01-14

星球大战7：原力觉醒影评：新作变身“旧梦重温”

复古情怀新人主演全面怀旧但新意不足

《星球大战：原力觉醒》在欧美世界的火爆程度远远超越了《星战》系列前作，影片目前已经轻松突破了《阿凡达》保持的北美票房纪录。这部影片引起的关注到底到了什么程度？我举一个例子——我表妹的法国丈夫圣诞后兴奋地给正在中国度假的表妹发微信说全家一起去看了《原力觉醒》，《星球大战》作为欧美世界电影第一IP的地位可见一斑。

确实，《原力觉醒》在欧美的火爆，在很多中国观众眼里有点难以理解。距离上一部《星球大战》真人大电影已经过去10年，最早一集星战诞生于39年前，那是一部改变了好莱坞电影工业和商业片规则，被一致认为是电影史上最伟大的电影之一的影片；而星战之父乔治·卢卡斯从1999年开始推出的前传三部曲则饱受争议。

影迷们一致期盼自己所熟悉的《星球大战》的回归，而《原力觉醒》确实做到了——无论是叙事还是剪辑方式，乃至影片特效的制作和对胶片拍摄的坚持使用，都让影片的质感无限靠近39年前的《星球大战：新希望》；观众们不仅看到了熟悉的老人物再次登场，也看到了那些令人兴奋的星战标志——千年隼飞船、X翼战机、鈦战机……在叙事上，《原力觉醒》和《新希望》也几乎如出一辙，在主角的英勇表现下，弱小的抵抗军奇迹般而又有理所当然的一举击败强大的帝国，影片甚至放弃了如今商业电影的快节奏和交叉剪辑，场景之间的化入化出让人感觉穿越到了1970年代，74岁高龄的哈里森·福特的戏份之多更让所有星战迷们感动到哭。

可以说，在复古和怀旧上，《原力觉醒》做到了极致，打了一手情怀王牌；影迷们也是自愿中枪，缴械投降。当然，导演J·J·艾布拉姆斯也将一些自己的个人风格带入了影片，影片在保留了众多原版影片的老梗之外，也增加了许多欢乐的喜剧元素，过瘾的追逐和大场面也是一个都不能少。然而这并不能掩盖《原力觉醒》的不足——两位新人主演并没有让影片真正充满新意，剧情和人物行为逻辑上都充满了大大小小的硬伤，无论是情节还是人物情感，都让人感到突兀和稍有刻意。影片最不合理之处便是影片彻底抛弃了《星球大战》系列中关键的学徒制——接受过系统训练，本应是强力反派BOSS的凯伦·洛能被一个没有接受过任何引导和训练的女生轻松击败，原力这一本应需要经验体会和长期训练才能掌握的宇宙气功变成了影片女主的天生神力……这几乎颠覆了整个星战系列的立足基础。

也许是前作的人物实在过于经典，《原力觉醒》中的主角多少有些显得缺乏个性，即便是幽默段子，也远不如最早三部曲中汉·索洛的油嘴滑舌搞笑；整部影片缺乏令人印象深刻的角色，而叙事又是如今好莱坞大片的规范流程——坏蛋掌握了一击必杀的超级武器，宇宙（地球）危在旦夕，英雄（普通人）挺身而出，最后一秒扭转乾坤；这多少让影片显得缺乏新意。尽管情怀满分，但单独作为一部商业电影，《原力觉醒》只能称得上刚及格，无论是搞笑程度、人物魅力还是场面想象力，相比迪士尼2014年推出的《银河护卫队》都有差距，如此，离《新希望》的一代经典更是相距甚远了。

一次缺乏勇气的IP重启好莱坞工业的永恒难题

从决定采用全面怀旧之路开始，《原力觉醒》其实就已经和《星球大战》系列的核心精神有些背道而驰了——当年《星球大战》完全是一部大胆创新之作，影片的主题、人物和特效都是那时观众前所未见的新事物。事实上，导演乔治·卢卡斯当时也没有想到影片会获得如此成功，而影片的后续之作成为一代经典也和卢卡斯的创新精神密不可分——难以想象当初观看《帝国反击战》时得知影片最大反派乃是主角父亲的震撼，那个时代也很难有商业电影能让反派获得全面胜利。

矛盾的是，成为经典之作的39年后，《星球大战》开创的众多商业电影叙事模式早已成为俗套。乔治·卢卡斯是一个敢于冒风险大胆创新的电影人（然而在电影语言技巧上却十分保守），在《星战前传》三部曲中，他将原有的星战世界扩展开来，完成了一部宏大的史诗；《星战前传》第一部创造了电影史上第一个完全电脑合成的角色，外星人贾贾·宾克斯（尽管这个角色是如此的被星战迷们所厌恶）；每一部前传都会推出不同造型的机械和人物，采用的电脑特效场景也都超越当时电影的纪录；最关键的是——在原始三部曲的基础上，前传三部曲事无巨细地构建出了一个充满各色魅力人物和广阔星系的星战世界，给后续作品留足了发挥空间。

因此，《原力觉醒》如此不思进取就多少有点说不过去了，难以想象《星球大战：绝地归来》结束30年后，正反双方还在使用30年前同样的飞船和武器；在星战系列中十分关键的共和国完全沦为了可怜背景……不得不说在创新上，迪士尼和J·J·艾布拉姆斯选取了最稳妥最安全的路线，也难怪曾上交原创剧本的乔治·卢卡斯会抱怨“把亲手养大的孩子卖给了奴隶主”。

事实上，因循守旧还是大胆创新是好莱坞工业体系的永恒难题，在目前好莱坞大投资全球巨片的商业战略下，大投资的商业电影，一旦失败甚至会直接导致出品方破产，也难怪迪士尼会选择最稳妥的制片路线。尽管《星球大战》周边其实并不缺乏具有深度的好故事——作为《原力觉醒》前传推出的小说《星坠》时间线是《绝地归来》到《原力觉醒》之间的30年，小说描述了两个平民儿童在这30年间的人生轨迹，他们在帝国和共和国的战争之中长大，成为情侣，并最终选择了站在不同阵营，这部爱情史诗悲剧被称为星战版的《乱世佳人》。但迪士尼选择以更接近《新希望》质感的故事进行重启，多少显得有些缺乏魄力，毕竟迪士尼一直以来都被视为是好莱坞六大公司中最保守的势力——绝招就是买买买。系列电影目前已是好莱坞征服世界的不二法宝，《大白鲨》编剧曾抱怨如今好莱坞大公司的高管——“让他们投一个《教父》《大白鲨》试试？这帮小子们如今只打安全牌。”

于是，《原力觉醒》成为如今好莱坞商业电影工业矛盾心态的绝佳写照——创新只有在危机之下才会触发，依靠情怀和系列电影能够轻松横扫全球票房，何乐而不为？2015年《侏罗纪世界》和《终结者：创世纪》在北美遭遇两重天已经证明了缺乏创新的续集迟早是死路一条。美国著名影评人罗杰·伊伯特曾这样写道：“《星球大战》标志着‘叙事一代’的开始，这一代观众只想好好听你讲个故事。”好在机会尚存，新星战三部曲后续还有两部，希望迪士尼和J·J·艾布拉姆斯不要把“新希望”变成一场“旧梦重温”。

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