末世纪暴潮

1995年写1999年，千禧年前夕，如果说这是毕格罗对于4年后跨世纪的预言，不如说是对于美国民族文化螺旋式预言，回望2020年的美国，简直就是对这场狂潮的片段化再现。

看得出毕格罗有多喜欢《银翼杀手》。

从当年的《血尸夜》开始，就不难看出她对于颠覆类型片中对爆炸、机械感和枪支的热爱，以及对人物“LOST”状态的狂热迷恋，融合了吸血鬼和西部片元素的《血尸夜》男主卡利伯最后骑上了他的马，在幽蓝的小镇灯火下纵行，回归人类身份的他凭借一己之力对抗拥有神秘自然力量的吸血鬼，仿佛骑士精神的复古回归。

《霹雳蓝天使》中毕格罗已经开始重视展现女性力量，优美的肌肉线条和强大的内心控制力，影片采用了大量类似《银翼杀手》的迷幻蒸汽波质感的配乐，当梅根坐上尤金的直升飞机俯览纽约霓虹闪烁、玻璃流光溢彩的夜景时，会有一种银翼杀手的现实呈现感。

《末世纪暴潮》中，毕格罗贯彻了银翼杀手美学，她选择了在《惊爆点》中有着悠久犯罪历史的洛杉矶，集合了暴力与色情的商业元素，将一起血腥的谋杀案叙述得剥茧抽丝般的镇定从容，影片也叫《奇艺的日子》/《奇怪的一天》，运用了一个“一天”的高概念，从1999.12.30-1999.12.31的跨年时刻。影片开是对于《银翼杀手》的致敬，一只颤动的巨大淡绿色瞳孔，这个镜头甚至被《银翼杀手2049》再次致敬。影片在视听上最具创新性的一点，将主观镜头作为VR视相镜头代入影片，这简直就是对于当时还未普及的VR技术的一次提前预演，而且影片中的谋杀段落也颇具创意，女孩被强暴时却因为带着“鱿鱼头盔”，又被迫体验着强奸者的快感而更加害怕，而强奸者感受着女孩被强奸时看着自己被强奸而产生的恐惧，快感叠加累积，成为一种奇妙的循环。

再说一下影片的两位女主，菲瑟和梅斯， 不得不说饰演梅斯的安吉拉·贝塞特实在是吊打本应风情万种的茱莉亚特·刘易斯。刘易斯的服化和风格很像《银翼杀手》的Prise，堕入风尘后被男主拯救的她和男主有一段青涩恋情，和男主分手后成为拉辛街费罗老板手下的知名艺人，她不想让男主被卷进“黑人歌星罗杰可被杀一案”的旋涡而故作糜烂寡情，其实内心对男主余情未了，这是一个徘徊在光与暗之间的人物，菲瑟的嗓音像缭绕的烟雾，一张一弛都是呼吸和撩拨，她的存在是男主唯一的信仰，因此男主多次对她展开“自投罗网”式的拯救，而最后却是她救了陷入圈套中的男主，这是非常讨喜的角色，但是刘易斯把她的情绪表现的太明显了，让观众轻易猜出她的喜怒和接下来的人物动作，没有任何神秘感和艺术性。反观安吉拉，有一个完整的人物弧光，梅斯从开始的恪尽职守不想惹事，甚至有些讨人嫌地“不懂变通”，到后来为了男主一次次陷入麻烦，她英姿飒爽，手段利落，在男主还在追车戏中为对方火力太大而恐惧露怯时，她却淡然道：“这就是我平常的工作。”在和男主一起被关进大火包围的车里无计可施时，她干脆决断地开车入海避免油箱引燃爆炸，她永远男主身边的伙伴，在男主无计可施时果断掏枪保护男主，这一场戏甚至蔓延到结局。男主和麦克斯的天台斗殴并不是落点，落点在梅斯的人物转变上，她从对于体制的彻底失望到因为男主，被迫信任体制。当男主去楼上解救菲茨时，梅斯受到了两个巡警的抓捕，她拼命逃窜，脱掉鞋子穿梭在人群中，像是早期人类穿梭在原始丛林中受到了猛兽的追捕。警察连开数枪，杀了很多无辜之人，都被淹没在这场烟花下的世纪狂欢中。梅斯正面对刚了一个警察，用他的电击枪控制了另一个警察，将两个警察拷了起来。天啊，持枪的黑人女性让两个男性白人警官跪在地上并被押解，这部1995年的片子简直政治正确到不可思议，但在当时却又是发自真心的大胆突破，是对于于一个时代的影射，也是毕格罗知识分子气和极左主义思想爆炸展现的时刻。但很快，随之而来的警察围绕了梅斯，他们二话不说就把放下枪支试图解释的梅斯押解起来，并对梅斯乱棍施暴，围观的黑人群众只是观望却无人阻止，直到其中一个表情茫然的黑人小男孩主动扑上了警察，让放开梅斯，众人才开始行动。这是跨年夜的斗争暴潮，似乎和2020年黑权游行不谋而合。看了证据的刚正不阿的副局长登场，他向两个叫嚣着梅斯是罪魁祸首的警官展示了磁片，在直升机吹动这纷乱的彩片，跪在地上的梅斯被直升机的顶光照耀，她双手环绕臂膀犹如受难的耶稣，可此刻的耶稣是黑人女性，那是一个非常震撼非常有力量的片段，贝塞特的肢体美随直升机吹风摆动达到了高潮，这是在这部影片解开一个个谜团后的余韵。