野良犬

评分：

6.0 还行

原名：野良犬又名：追踪记(港) / Stray Dog

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：日本年份：1949

简介：炎热夏天，身心疲惫的青年刑警村上（三船敏郎饰）结束了射击练习后，登上拥挤难闻的

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更新时间:2013-12-27

野良犬影评：《野良犬》杂想

这是我08年看完电影后，零零碎碎地，断断续续地，一小段一小段写在博客里的杂感，今天因为被同名新片儿（虽然有我如今最喜欢的日本演员）给刺激郁闷到了，更加中意原创原作，赞美的话不嫌多，就也在豆瓣留个影儿。
不过，感想略有变化的是：08年后看多了日剧，发现即使是如今，日本影视剧里的演员，大多不用担心他们演技，融入角色的能力都很强，越是配角，越不是“主役”，越融入，不惟几十年前的无名龙套如此。
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黑泽明影像----《野良犬》杂想
(2008-06-26 04:13)

去年夏天开始接触黑泽明，一见钟情，把周边城市能搜到的碟都看遍了。今年，图书馆又进新片，一气BOOK了五部，《野良犬》是看的第一部。

故事是说一个丢了枪的新警察追寻枪的过程，1949年年轻英俊的三船敏郎，是最初让我动心借此片的动力。我喜欢那些高大的电影演员/明星，他们总更能给人一种阳刚的感受，周润发、秦汉、派克，莫不是身高180以上。即使娘的可以，号称“花样美男”（呕，这称号真呕）的F4，也因着身高而得到我更多的青睐。老戏骨志村乔演一个师傅样的老警察，还有什么话说，好看！

黑泽明的电影，故事讲得很好，很抓人，即使知道了结局，也会想说看看这过程中有什么趣事。音乐加影像，十几分钟没有一句台词，也不会让人觉得沉闷。每看黑的电影，我都感叹当时的电影艺术是多么圆熟，竟然比几十年后的所谓艺术片所谓探索片好看那么多。前两年大陆的〈寻枪〉，故事核如出一辙，却让人看不进去。

在黑泽明的黑白影像时代，片子里总是有一点人性的温情：当小警察又饿又累地追了女贼一天之后，她终于被感动，发了恻隐之心，告诉了小警察线索。令人觉得温暖的是，她踮着脚尖给小警察递上一瓶冰啤酒。和当今众多电影里的动辄出现的无缘无故的冷漠残忍和暴力现代社会不同，那个时代，人和人之间，似乎还没有那么地隔离那么地以邻为壑与人为敌。女贼提供完了线索，在那木棚顶上将身一仰，望向了溽热夏夜的星空，不由的感叹了一句“好美的星星啊！我有很久没有看过了呢。”随之，镜头转向了天空，两人的身影映着后面的繁星，竟然有一点点浪漫，让人有一点点游离于影片的小小感动（虽然不知对电影本身，这是不是一个赘笔）--如今的我们，在每日繁忙的生活里，又将身边的美好忽略了多久了呢？

另一个感想，那个时代的电影演员，可真称职啊！每一个演员，都融入在角色里，比如那贩枪的女孩，在监狱探访室里，拿到香烟后猛抽几口，又惬意地喷出一大团烟雾的样子，一点都不做作，比如今的所谓大牌所谓影星，拿捏着表演出的东西，强出不知多少，而她，也就是一个出场时间不多，如今也不被人提起的小演员。艺术这东西，靠灵性靠悟性靠身心的投入，真不是能够积累经验的，后代比前代，退步绝非不可能。“已有的事，后必再有；已行的事，后必再行。日光之下并无新事。”

志村乔演的那个老警察，总是拿着把扇子，扇啊扇的，衬衣后背总是被汗塌得湿渌渌，右手里又总是拿着块大手帕，擦脑门上的汗，不断地给观众以暗示：多么热的天啊！调查一天后，他带着小警察回自己家，地处东京的家，门口对着一丛丛的灌木，当他们回来时，仿佛是日落薄暮时分，树丛中的虫鸣正热闹，三个孩子一拥而上争叫爸爸，温柔的妻子忙不迭地上来收拾榻上零乱的玩具衣物，而后悄悄把丈夫叫到一边，为难地告诉他家里没什么请人吃饭的准备，丈夫呢，也并不太在乎请客的面子里子，很自然地转身和小同事商量：家里没啥好的，吃个南瓜饭行吧？心事重重的小警察，焉有在意吃什么之理----想来，他几天里吃不吃得下饭还另说着呢。何况，虽然生活很清苦，粮食要配给，做妻子的还是给“变”出了一点酒来待客款夫呀。镜头一转，小饭几上盘碗已空，酒瓶应该也空了，不知怎么，竟然给人一种“吃得好香甜舒适的一顿饭啊”的感受。不太记得老警察又传授了什么经验交流了哪些感受给新同事，只觉得这一情节的设计，场景的设置，不象黑泽明，倒很有点小津风味。

片中的持枪歹徒在一次入室抢劫中，射杀了女主人，出差在外的丈夫回来，对着一屋的忙乱来去的警察，记者，一言不发，面无表情，突然却冲到了园子里，发了疯一样地拔起一棵棵西红柿，狠狠地揪下果实，重重地掼在地上，再拼命去踩踏。“听其相顾言，闻者为悲伤”：这是我媳妇种的西红柿啊，我走的时候，它们还没熟，现在它们熟了，可我媳妇却没了，我还要它们干什么啊？真佩服编剧，怎么想出来这有生活，有感情，不拖沓，不过分的细节。想想如今那些让我倒尽了胃口的“感天动地”，再一次喟叹，艺术可真不可积累啊！

想起去年看的某部日本片子里的情节：妻子患病濒死，医生都摇过头了，丈夫绝望地看着弥留的老婆，伤心地看着尚幼小不懂事只会嚷嚷饿的两个孩子，忽然大爆发般地怒吼：“起来！做饭去！”；然后，奇迹般地，瘦成一把骨头的女人，居然晃晃悠悠地爬了起来，跌跌撞撞地蹭到厨房里，点火，起锅，炒成了一锅饭，还居然给端上了桌，这才躺下死去。丈夫、孩子、医生，还有银幕/荧屏外的观众，眼巴巴地看着这最后的一锅妈妈炒饭，都失去了反应能力。丈夫的吼，比痛哭流涕呼天抢地，更让人体会到他的悲哀无奈；而死了半截的女人，最后的一口气，都贡献给了家人，这神来（抑或鬼来）的举动，使得任何的语言，都无法描绘出那场面的跌宕情感的起伏，任何的评论分析，都失去了意义。

Criterion 新推出的这批DVD，都有很不错的花絮，其中的导演纪录片尤其好看。白发苍苍的黑泽明叼着大烟斗，对着镜头说：“电影应该好看，不复杂；要让人看得懂，要有趣。”不错，艺术探索固然需要，但电影毕竟主要是----如果不能说单单是----娱乐大众的啊，晦涩并不等同于深刻，而通俗也不意味着就不感人。黑泽明电影的主题内涵，向以深刻著称，但他的镜头语言流畅自然，情节引人入胜，节奏张弛有度，抛开一切的隐喻影射比拟的思考，单看热闹，都能把人招进电影院去。