野良犬

黑泽明的剧本极为扎实，拥有一切必要条件并会拉伸内涵，这是他成功的必要条件。他的作品就是电影拍摄模版。

桥本忍和三船关于坏人的一场辩论中三船认为战争使人变成野兽，使得全片的悲剧有所指向，提升了本片的内涵。

设置三船跟疑犯一样退伍后行李被窃，展示了人生两种转折，有戏剧性，也借三船为人物平添了同情感，使人物的疯狗行为有了《小丑》般的生长动机，使得疑犯立体丰满。这就是好剧作。

既然枪一直在做恶，那最后一次就要做大恶，已完成三次原则。再次感慨黑泽明的剧本。

“社会是不好，但归咎社会而作恶更不好！”

“但坏人才丰衣足食，是胜利者！”

提升全片的一句台词文眼。

全片始终沉浸在一种炎热烦躁的氛围中，对气氛营造很有用。

前景设置一个吹口琴的人，就灵动起来了。

三船可怜兮兮在门外坐着等，观众就容易共情。

不幸能锻炼人或毁灭人。你愿被毁灭？

计较过去不如防范未来。

像她这样敏感的女人最顽固，问歪了就像石头。

腐肉会生蛆，世上没有坏人，只有坏环境。

“疯犬只往前冲不后退。”暗指日本帝国主义。

好的第三幕不仅仅有必然的毁灭，要有巧合掺杂在里面增加困难度，以提升戏剧性。

真的很奇怪，明明完美符合剧作起承转合，可就是让感觉不到而看得津津有味！

最后的镜头：二人本是同根生。

我以为自己看电影变浮了，只是电影不够好！

笔记：

《野良犬》的故事包容了日本战后社会艰困的民生状态和惶惑的人心向背。黑泽明用寻枪事件，完成对日本社会的现实解剖，其社会主题与他的电影故事一样丰富复杂深邃，而且有诸多的人生蕴涵。

三船和疑犯，并蒂双生，一个成为疯狗，一个成为良犬。