浪客剑心 最终章 追忆篇

果真，如찬바라에서의 신체 표현의 변용里面所说，跟50-70年代的찬바라 电影比起来，动作速度以及剪辑速度更快，然后依旧保留黑泽明《用心棒》时期的大洒血的视觉特效处理，34分处，的升格镜头+bgm的运用，也体现了现在数字技术的方便。这种高速跟慢速镜头的处理，在50、60年代的胶片时代根本没有办法做到。

我寻思，剑心的动作镜头的速度感，

1，是演员、替身演员的练习，例如跟现代舞蹈中可能霹雳舞之类动作有力夸张复杂+跑酷等动作的结合 佐藤健的动作戏练习，在这篇的前半部分

2，是高清、高帧数数字摄像机的记录，

3，快速剪辑，以及观众对快速剪辑的适应

4，剪辑时，帧率的自由变化的可能

5，更自由的声画剪辑的可能，

6、特效镜头，例如血等的处理更加丰富

对比《用心棒》时代，

1，演员、替身演员的练习，但是动作相对缓慢，主要是歌舞伎动作+编舞动作

2，胶片摄影年代，帧率并未超过2倍范围

3，当时，镜头长度较长，观众也适应长镜头，

4，剪辑时，帧率的可变性低

5，剪辑时，声音的可变性低，主要是人声、雨声与个别音效的处理。无法过度复杂处理

6，特效镜头的处理，例如血的处理，清晰明了，扎实，但是缺乏重量的表达的多变性可能。

*******《剑心·电影版》最大的动作特征是香港功夫片的武术指导的加入*********这是关于武术指导·与甄子丹的关系

会说一口流利广东话的谷垣健治 谷垣健治 Tanigaki Kenji 豆瓣链接成为了“香港动作特技演员公会中唯一的日藉动作指导”，是因为他加入甄家班的缘故…… 甄子丹（ Donnie Yen ）后来拍摄的《杀破狼》、《导火线》等代表作，谷垣健治都有参与武打动作的设计。尤其是其中的摔角和巴西柔术，就是谷垣健治的创意。 （由此可见，他在剑心里面运用街舞元素的合理性。）…… 拍摄《浪客剑心》时，谷垣健治希望打破传统日本动作片的那种慢动作特写加特效辅助的思维，他融会贯通的使用之前在香港学习到的套招技术，一切力求打击的真实感，不能有悬浮的奇幻感。那样不仅会毁了原著，还可能让自己背负上一个毁了经典的骂名。

谷垣健治将原著中原本短平快的日本格斗技巧，变得中国化且游戏化了。

原本通过两次格挡就可以反击的套路，真人版中改成了必须连续格挡10次以上才能反击的效果。并且谷垣健治还创新地摒弃了威亚技术，转而让演员自己不断地奔跑着练习格挡。每一次都用尽全力，不能只是做做样子。那种旋转中疾走的效果得到呈现之后，就十分还原漫画的中的格斗场景了。

在节奏上，谷垣健治让演员在做了几次连续快攻之后，再给予一两个缓冲，最后KO对方采用慢镜头来做。每场打斗不超过3分钟，观众沉浸在华丽的打斗之中，也不会觉得冗长，这些都是谷垣健治的独到之处。

入行完全是因为成龙”——日本电影《浪客剑心》动作指导谷垣健治谈自己所受到的成龙的影响（中文字幕）

《浪客剑心》动作指导谷垣健治谈成龙在片场是怎么当导演的（中字

椿花 TSUBAKI

当剑心进行天诛京都所司代重仓十兵卫时，椿花频繁的出现。山茶花在日文中被称为“椿”，落花时与其它花不同，一树椿花会同时凋零，被日本人誉为“落椿”，视之为武士的灵魂，当清里（雪代巴的未婚夫）被剑心斩杀时，躺在地上不甘心死去的样子，先前在树上的椿花在这时已经洒落一地，那是一种不誉恋生命，倾注热情追求永恒的壮志。

铃兰花 すずらん（suzuran 、黄刺玫 ヤマブキの花.

两类花都出现在当雪代巴撑着伞向剑心走来时的桥段（这时巴的未婚夫已被剑心所杀）。铃兰花的花语是幸福的回归，而黄刺玫寓意是“希望能与对方彼此产生爱意”，看完《追忆篇》后就很好理解这里的铃兰花和黄刺玫，也是给后面雪代巴成为剑心的妻子做铺垫。

47分，为什么剑心的脸会虚成这样？他衣服跟脖子都还好啊

但是看ab焦点改变后，又觉得。。。没有啥问题，

黑泽明导演（ 1910年3月23日—1998年9月6日 ）他们对战争、杀人、武士的理解，跟

和月伸宏（ 1970年5月26日 ）他们这个年代的人，对战争、历史与文学作品中塑造的武士形象、杀人的理解有什么不一样？

他们在作品中，对武士的表达又什么区别？

51分，剑心的跑步姿势的确很有特色，

1，俯下身子跑步

2，刹车的时候的动作，更低俯身+手撑地+脚伸出刹车，我的记忆是在世纪末的倒凶十将传里面好像是大巴上跳下的明确这样用，再之前的，没有很大印象，不确定什么时候开始。

这种姿势明显不可能是现实中的武士所用，原因：

1、武士不可能这样伸出自己的脚跟手

2，虽然这样平衡把握，但是重心的变换太复杂，

3，太低

55分，剑心首次跟跟新选组（ 沖田 総司／おきた そうじ ）对决

两者的第一个つば　ぜり　合い的时候，动作如上述2、3一样

在对抗，seme的时候，也是，很有表演形式，他们的动作，更像霹雳舞？动作很大，很华丽

（Q1.《用心棒》的动作是怎么样？

Q.2长洲那边的剑术流派的动作是咋样？他们新选组的动作？）

2人对决，他们的身体真的很低啊，，，，

这样，的确很适合宽屏时代的观看，如果是4:3，两个人肯定已经出框了，现在横向，可以更好的横向拉开，丰满画面

漫画、动画中，剑心的红色在这里基本完全改掉，原因

1，写实，红色、橙色太夸张，戏剧性太强，不符合写实+悲剧色彩

2，画面的色调好统一。整个调子都是蓝灰调为主

1h再次出现剑心睡觉姿势，- ！- 回想我们坐公交or看比赛，还真的这样抱，要不然没地方放，，会滑下掉地上，太长了。。。

（关于刀的长度

1、日本刀的刃长在江户时代之前是没有限制的,直到江户时代初期，限制刀长不可超过二尺九寸（拿30cm为一尺的话也就是不可超过87cm，正保年间为1644年至1647，在位的将军是德川家光）不过当时的民间基本没有怎么遵守 。

2、 宫本武藏有三把爱刀，刃长分别如下：

a、无名 金重 刃长70 cm

b、和泉守藤原兼重 刃长81.5 cm 全长117.5（一说82全长116.5）柄长29cm （这种由无数实战得出的刃长，就跟我上面发的一剑会的标准很像了~）

c、了戒 刃长 85 cm

斎藤 一／さいとう はじめ 也太帅了吧。。。。

高杉 晋作／たかすぎ しんさく 、桂小五郎（かつら　こごろ）在漫画中更加玩世不恭。

1h14分，池田屋之变后，剑心跟巴一起住， 雪代巴（ゆきしろ　ともえ） 终于成为让剑心的剑，变钝；巴对镜子，镜中自己在哭，一般电影的镜子，就是双重身份，这里巴的两个身份，为未婚夫报仇的巴，已经爱上剑心的巴，是过去的她在哭。这里注定两人只能是悲剧

剑心一直坚信自己是为了开创新时代，挥剑。

现在初次，认识到幸福是什么，他开始动摇——剑开始有了鞘（さや）

敌人逼近：桂手下的叛变——剑心遇到第一个大敌

雪代缘？？？？？ （ゆきしろ　えにし）这个露面。。。。也预兆两人的感情遇到最大的危机

巴，向剑心坦白自己身世，未婚夫的去世，但未说明是剑心杀的人

剑心表明，以后要为守护重要的人而挥刀

巴独自去找指使他们姐弟复仇的人

饭冢把责任推到巴身上

巴意识到，自己是被利用棋子，自己成为了被创造的弱点

剑心知道了真相，无敌的拔刀斋，不仅刀钝了，还有了最大的弱点。他相信的一切都是谎言么。他肯定觉得自己很可笑吧

敌人：“到头来，爱与恨是一体两面，这是人类的业报。”

剑心被偷袭，——变弱的体现

身上受伤，但是敌人进入攻击范围，还是被重伤（但是不再是一击必杀了）

雪代巴真的好白，，不愧“雪白”，她的姓，却被剑心【緋村ひむら　剣心けんしん）染上绯红色。

剑心vs暗杀团体的人，不再是1v1，是1v多人（63年后出现）。+音乐、旁白的大量使用。这些其实都是在30年代的杀阵电影已经形成的定式。《用心棒》里面，无法预测的动作，在这里当然是更丰富的表达，因为是剑术x现代霹雳舞的动作设计。

两边都有自己的守护对象，并为此，牺牲一切。的确，这就是武士的悲哀吧。

剑心被炸弹袭击后，眼睛都已经无法看到东西，只能，双刀防御姿势

炸弹——战后，受西方电影的影响，枪的使用，也自然出现在 杀阵电影中。

双刀的拔刀斋——50年代的《用心棒》，打破了之前杀阵电影的一刀流（ 一太刀（ひとたち）），使用了双刀（二太刀/ 二の太刀（にのたち）

剑心以身体承受刀，以抓住敌人，反击但是被挡住，敌人要出手瞬间，巴抱住了敌人的手，剑心把敌人与巴一起斩杀。

剑心逐渐恢复视力，看到雪地中染血的巴，这时候，剑心衣服也染红了。

巴拿手中的刀，给剑心的脸再划了一刀，其实我一直不是很理解，为什么要划这么一刀，是要象征为未婚夫报仇么？这样，可以没有负担爱着剑心么？交叉的刀疤，分别是爱跟恨的矛盾烙印在剑心的身上。剑心他何尝不是以一颗救人的心砍了无数的人。这是天才少年剑客的悲哀。

这镜头是剑心无论头发，还是衣服，首次这么红，在这个雪白yukishiro的世界的衬托下。

桂，告知剑心，真正的叛徒是谁，并说已经有人继续负责暗杀工作，（这里是 志々雄真実. Shishio makoto ）然后以后需要剑心继续为他挥刀。剑心也表明，在新时代到来之前，会继续挥刀。但是也表明，新时代到来后，不会继续杀人。

透过末尾，剑心读巴的日记，得知她的心理历程的变化，她流泪的时候，是已经爱上了剑心，拿起剑的时候，是决定要去守护剑心。并明确剑心是自己爱的第二个男人。

剑心把房子跟在房子里面的巴的尸体，一起烧掉。——池田屋之变、京都大火？都没有那么红。。。全片最红。

鳥羽・伏見の戦い （ とば·ふしみのたたかい）混战，枪炮x新选组的武士的尊严

这里拔刀斋的动作镜头，帧率从快速镜头到升格镜头的变换——强调美感，表演性。（剑心的头发都偏红了）

斋藤一根拔刀斋第一次战场相遇。

斋藤一说：别以为一切完。但是由于已经听到获得胜利。剑心把刀插地上，不迎战，背身离去。

出字幕，拔刀斋已经成为过去，以后得他就是一个浪人。

以前看这部电影的时候，就是觉得帅，没有想到，，看了相关资料，重新认识到每个类型的电影他的发展脉络是具体落实到每一个技术的细节的。

同时也再次意识到，这部电影之所以可以让漫画党、动画党、武士片爱好者都能满意的原因。在前面黑泽明时代的杀阵电影的基础上，进行新时代元素的结合与扩展，但是又保持杀阵电影的“型”与漫画的“核”，真的很厉害啊。

知乎这篇很好的把漫画、ova跟真人电影三个版本进行对比