双姝怨

从题材来看，《双姝怨》其实是一部非常重要的电影，对于奥黛丽赫本来说也应该是很重要的。而导演威廉惠勒非常成功地将不同的题材融进了一部影片。

先来说小孩的恶，像我这样经常阅片量比较大的人其实比较接受影视作品中的各种坏孩子形象，不过在60年代敢聊这个也是相当超前。这些小孩子要么非常擅长将恶毒算计藏在儿童人畜无害的面具下，统称坏种，要么就是无意识地作恶（参考电影《无辜者》）。本片的玛丽属于前一类，她利用了那个时代对同性恋病态式的歧视污蔑自己的老师，又抓住了小孩子害怕老师惩罚和“警察叔叔”的心理，拿捏自己同学的把柄威胁她做污点证人，居然在口供对不上的情况下污蔑成功了，表现出远超同龄人的算计。电影到这里就很像以后的电影《狩猎》聊的话题：“胧月才六岁，她会说谎吗？”六岁怎么了，六岁的孩子就不能是坏种了？

在坏种的陷害下，凯伦（奥黛丽赫本）和玛莎（雪莉麦克雷恩）不得不面对世俗社会的歧视，以至于时间长了，凯伦的未婚夫也不得不在心中闪现出怀疑。流言蜚语毁掉了两位女主的生活。这里是电影要探讨的第二个主题——从他者视角探讨同性恋者的社会处境。老师被污蔑为女同就得被迫下岗，那为什么同性恋者的身份会成为教育工作者的污点呢？这本来就是社会普遍性的歧视带来的不合理。

到此为止这部电影也只是还不错，但威廉惠勒接下来安排的戏剧性转折直接拔高了电影的立意。高明之处在于他设置了玛莎摊牌的剧情来展示同性恋者的个人视角——她真的喜欢凯伦，于是谎言变成了真实。玛莎觉得两个人生活的全面崩溃是因自己而起，终于忍不住诉说了自己的真实想法。雪莉演技大爆发，她很好地演绎了玛莎心中隐忍不发的爱和因为爱而起的自责、罪恶感，被流言蜚语毁掉生活后，她每次面对自己的爱就像美人鱼迈开步伐一样踩在刀尖上，痛不欲生。

相比较而言赫本的表演平淡多了，但其实也算入戏。因为她演的是个被动的接受者，本来已经够乱了，这个时候突然不得不面对好友的摊牌——惊愕、心疼、但无法理解，换成任何一个人在这种情况下都是茫然失措的，根本不知道该干什么，只能呆呆的站着，唯一能做的就是履行好友的责任去安慰玛莎。到了最后凯伦也是想回避这个问题，就像不知道这些事情一样做一个朋友去关心玛莎，于是凯伦问玛莎要不要一起离开，她们可以去别的地方重新找工作。可是吐露心声的玛莎已经被摧残的太久，她选择了用物理结束的方式去给她的爱一份结果。

有了这一段戏剧性的转折，影片才得以从两个视角探讨同性恋者的命运，以此拔高了电影的悲剧意味。

这么来看，《双姝怨》有深刻的题材和成功的剧情设计，以及雪莉出色的表演，赫本的光芒被掩盖了但她也蛮不错地完成自己的角色塑造。这部电影最后成为“冷门佳片”还是有点可惜。不过电影确实有点短了，如果在凯伦和玛莎如何面对污蔑却无能为力的部分做更多设计，比如法庭戏，或许影片还会更丰富一些。