看《不朽的园丁》，(<The constant gardener>)我承认自己一开始是冲着主演拉尔夫。费因去的，看故事的背景介绍是发生在肯尼亚，这不禁让我想起了他那部让多少人为之撼动的《英国病人》，那种致死不渝的爱情和壮丽的风景，已经成为了许多人关于电影极致的想象。故事内容错综复杂，拉尔夫扮演的驻肯尼亚英国外交官的激进和平主义者的妻子被人谋杀，拉尔夫在整理遗物的时候发现了其正在调查的一件有关制药厂在肯尼亚利用爱滋病人实验新药的内幕，他顺着这条线索继续追查，在这个过程中他逐渐发现原先对妻子不忠的怀疑是多么地不合理并深深地感受其在世时对他的爱是多么地真挚。与此同时，威胁，恐吓，劝阻，利诱，真实的力量在阴谋面前显得如此地无力而无奈，在得知一切内幕后，外交官随着挚爱的妻子的身影，永远地留在了见证他们爱情和悲剧的地方——非洲。 电影的拍摄采用了倒叙的手法，发黄的旧画面，模糊而遥远的记忆随着故事的展开慢慢变的清晰，不忠与背叛，转变成了追查真相的强大力量。这是爱情的力量，悔恨生爱，更深的爱，这种爱的基础是更大的爱，是外交官妻子对眼前不平现象和非洲人民悲惨生活境况的关怀所衍生出来的爱。在这个故事里，人性中最丑恶和最美好的一面如此鲜明地得到了对立，却又如此完整地统一在了人类的身上。 VIEW 1：外交官回到初次与妻子相会的地方，回想起妻子过往的一颦一笑，悔恨而痛苦万分的他疯狂地在杂草丛生的花园里疯狂清理枯枝烂叶，仿佛是在清理自己丑陋而卑微的灵魂，他端坐在妻子房间里，开始衍生出揭示真相的欲望和勇气。 VIEW2：在异族的追赶下，他拉着一个土著小姑娘的手飞奔到了救援飞机前，可当他想把小姑娘往飞机上送的时候飞行员制止了他。不解，愤恨，被飞行员一句轻描淡写的话完全而无奈地压倒：“外边有成千上万跟她一样需要帮助的人，制度规定我们必须身处事外，制度的规定是有它的理由的，不要用你的钱来猥亵我。”正当外交官与飞行员就生命与制度孰轻孰重的问题争论不休的时候，在一旁沉默不言的小姑娘突然毅然地跳下了飞机，往远方和未知的未来奔去，就在同时飞行员拉上了飞机舱门。这一拉，或许就是生与死的界限。外交官往飞机窗外眺望，小姑娘奋力地跑着，小小的身影渐渐地被飞机抛在了远方。她跳下飞机的举动，是对自己命运不公清醒的认识，却也是对自己命运的最赤裸裸的痛诉。 VIEW 3：他来到妻子遇害的地方，静静地坐在湖边一快岩石上，夕阳西下，晚霞萦绕天边，疾风吹过他憔悴的面容，恍惚中他仿佛又看到了妻子那美丽而灿烂的笑容，带着纯洁的光环，他热泪盈眶地低语：“I think I can understand you now…”远处开来了一辆吉普车，他没有回头，他知道等待着自己的是什么样的命运:”You want me come home...but I am home...” 写下这些字的时候我无法抑制自己地在流泪，为那些动人的爱情和忠诚，为人性中最美好而伟大的部分，当然也为拉尔夫精湛而感人的演技。深感自己文笔的拙劣无法将那种深入骨髓的痛楚和感动表达出来。 其实整部电影的基调是很灰暗的，如我上文所言，真实和正义的力量在阴谋和利益的面前显得无比地弱小，悲剧性的结局，是对现实无奈的控诉，而我们唯一能保有的，似乎就只有外交官和他妻子真挚的爱情，那些悔恨和深情的目光，温情而凄美的微笑，转身间，被现实无情地剥落。。。这部影片在78届AOSIC颁奖上几乎只能用平淡收场来描述，我想这或许是因为影片中段出于票房考虑加入的悬疑和暴力描写所致（这也是我对于这部影片和《英国病人》感受最大不同之处），商业的考虑往往破坏了人们心目中美好事物的分量。 故事上演完毕，而故事外的我们，感动与否，获知到的到底是光明和美丽，是黑暗和丑陋，如人饮水，冷暖自知。
园丁追寻妻子真相
