发掘

当贵族寡妇（凯丽•穆利根）找来挖掘者（拉尔夫•费因斯）来挖地的时候，我以为这是一部类似《英国病人》那样的电影。

但当土地中呈现出盎格鲁萨克森时代的古船时，电影就不再局限在两个人的格局里了。

两个都生活在孤苦之中人，除了相互的慰籍，其实也在进行关于流逝的时间和生命的印记的思辨。对考古惺惺相惜的共同兴趣，让他们深感a生命的脆弱、短促和无奈。老挖掘人会不惜把世界的真相告诉孩子：

电影并不沉浸在两个人的思辨之中。随着萨顿胡船墓开始出土，其他人来了，电影的格局也一下打开。

这时二战的阴影越来越近，即将奔赴前线的年轻人却与女考古队员产生情愫。这一切都在时刻提醒着你那个主题：生命何其短暂，人类何其卑微。

面对这样冰冷的现实，患病的女主几乎崩溃。这时老挖掘人对她却说了一番话，与他与她的孩子所说的完全不同：

这才是电影真正的主旨：人只要存在，就能在历史的长河里留下印记，就好像七世纪的萨顿胡古船墓葬一样，总有一天会得见天日，重新定义英格兰的历史。

《发掘》表面讲述一起对英国人极其重要的考古挖掘事件，但创作者的野心远大于考古，去到时间和生命的意义高度。

电影的视觉语言和剪辑也极富的时间感。镜头和音乐舒缓诗意，但又时时以先入画面的话外音推动着剪辑的节奏，就好像人的本性就是让时间缓慢流淌，感觉能永远生于此时；但时间，并不允许人有半点磨蹭，时时刻刻都催促着你向前，一直到最后吞噬生命的存在。

幸而生命还有一种办法对抗时间：在时间里留下自己的印记。