鳗鱼

评分：

6.0 还行

原名：うなぎ又名：Unagi / The Eel

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：日本年份：1997

简介：中年男子山下拓郎（役所广司）在亲眼目睹了妻子与人偷情的场面后，于愤怒中刺死了妻子

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更新时间:2010-10-28

鳗鱼影评：<<鳗鱼>>-----欲望、救赎、随想

男人最终会在女人身上得到救赎，这应该是今村导演的信念。看过许多介绍今村昌平的文章，都说他的电影是女性主题的电影，但其实我更觉得是关于男性关怀的。而被关怀得最备至的男人，就是役所广司。这个内刚外柔，儒雅隐忍的中年白领男人总是在波澜不惊中迷失，又在世外桃源中醒悟。从《赤桥下的暖流》中，一个事业、家庭、爱情均失意的男人被一个奇特而温暖的女人用性爱拯救。在《鳗鱼》里，一个自闭嫉妒的杀人犯又被一个自杀未遂的的酷似亡妻的女人拯救。这个独善其身却总躲闪不过烦恼的男人形象，也许正代表着日本大多数平凡男人的处境。说到底，女人在电影中仍是一个想象的他者，一个欲望的客体，一根救命的稻草。无论她坚强也好，睿智也好，善良也好，她终究得属于一个男人，得在男人身上实现自己的价值。当然，《酉山节考》中的母亲除外，她更像是一个泛化的母性形象象征。女性在日本的地位总是那么尴尬，总是随男人的想法而改变、不由自主；但有时又真似半边天一样，独立得让人害怕。也许不只是日本，也许所有的东方文明（特别是东亚）都是如此，在西方文明入侵的时代，男人有时还真不知道该如何对待女人。
看过许多日本电影后发现，日本人有一种强烈的回归或曰避世的心态，他们总是向往世外桃源般田原生活，对机械和城市有一种莫名的恐惧。往深了说，是对欲望的敬畏和恐惧，也许是日本人的欲望太过强烈和极端，无论是生理的还是心理的，所以才会在人与人之间设置那么繁复的礼节和敬语。这些礼节意在压抑欲望，压抑那颗狂躁的心脏。为什么恐惧？为什么要压抑？因为欲望会带来毁灭。这应该是所有日本人的共识。第二次世界大战带来的灾难仍历历在目，天灾不断的地理环境又让日本人对任何事物都心存敬畏。这在许多电影中都能找到证据。《感官世界》和《失乐园》就是爱欲带来的毁灭，《大逃杀》就是憎恨所带来的毁灭，《日本沉没》则是自然所带来的毁灭。欲望的顶点就是生命的尽头。世外桃源般的偏僻小镇是一个远离诱惑，回归自然的乐土，是日本人想象中的古老国度，一个只存在于理想中的日本。当然，这里并不禁欲，而是让各种欲念达到平衡。不是用法律，不是用道德，更不是用暴力，而是用单纯的生活，单纯的爱情，单纯的信仰来达到的平衡。这里总有一群性情各异的热心人在等待，总有一个洞察天地的智者在等待，总有一个包容世事的女人在等待，等待那个疲惫男人的到来，等待为尘世中的观众梳理心绪，我想这里与中国文化中相对应的应该是我们的武侠世界。
《鳗鱼》是一个美丽的寓言，但菊花永远不能成为刀鞘，看似温情的故事却让人感到潜藏着危险的暗流。日本电影故事中种种爱恨情仇的极端体验，让我不自觉的把“偏执”和日本民族联系起来，好象这个词个包含了这个民族的原动力，每个日本人的基因中都包含了这个碱基对。这个不安的国度，这个危险的邻居实在让人又敬又惧。说远了，回到这部电影，导演营造的乡村生活还是令人向往的，特别是对于生活在钢铁森林中的人们。姑且就相信导演吧，把电影看简单一点，把生活也看简单一点，快乐也许就会多一点。