秦颂

评分：

6.0 还行

原名：秦颂又名：The Emperor's Shadow

分类：剧情 / 历史 / 古装 / 地区：中国大陆年份：1996

简介：战国末期，战火连绵，攻伐不断，百姓疾苦无人问津。秦国王子嬴政童年时困为赵国人质，

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更新时间:2019-11-06

秦颂影评：《秦颂》的功与过：把戏说搬上荧幕，让历史魂归何处？

自《甄嬛传》火爆以来，我们到如今收看了大大小小无数的历史戏，这些电视剧大都有一个特点，那就是“戏说”。戏说一下皇帝在宫廷内的奢靡生活，戏说一下皇妃在后宫中的勾心斗角，戏说一下王子公主们如何肆意妄为，戏说一下王公大臣们如何鱼肉乡里。自然，这样的戏说对于我们来说很适用。自古以来，民众们对于权势阶层的生活总是不乏想象，但是缺少能亲身经历，因此，这些打着历史剧的宫廷戏才会夺人眼球。

这一点丝毫不例外，我们可以看到任何朝代的历史剧中总是会出现各种各样的“现代元素”。比如说公主格格们一定是会冲破爱情的枷锁，然后选择一个风流少侠而不是王子皇孙，嫔妃们一定是要争风吃醋，或者联合起来与皇后对抗亦或者是专门整治某一个王妃。皇帝每一天的事物也不仅仅局限于处理军国大事，而是沉溺于后宫带着太监与宫女们做游戏。

这些戏说满足了民众的猎奇心理，但同时却对于真正历史进行了涂鸦，且不说这种涂鸦准确与否，单单就是这种行为，已经代表着一种抗争，一种弱化了的斗争的集中体现。就如同一个人打不过另一个人之后，就会用各种各样的词汇言语来污蔑他，用以谋求自己内心之中的胜利喜悦。

九十年代，是我国第五代导演集体爆发的时代，在那个时代，电影届百花齐放，百家争鸣。各种各样新颖的思想都不断地集中体现。而1996年，有这样一部影片，他的出现彻底颠覆了以往我们对于历史剧的概念。从此以后，他的这种风格可以说是影响了很多新生导演，如果有一个历史剧时代的开创者的话，那么周晓文无疑是重要的一环。

《秦颂》是一部讲述了刺秦王的故事。他不同与以往的那些历史剧。本片中更多的加入了很多的猎奇元素，对于一部商业片来说，本片无疑是非常优秀，但是对于一部历史剧来看。本片的改编却和历史无太大关联。就如同片尾处高渐离和秦始皇的那段对话一样。秦始皇最终说出来了“历史将由我书写”，历史故事们却会被编剧们串出来。这是一个道理。

《秦颂》由“荆轲刺秦王”引深，高渐离被塑造成了一个和嬴政从小一起一母同胞的兄弟，后来嬴政登基成了秦王，而高渐离则成了燕国著名的乐人，秦灭六国，当燕国灭亡后，秦王嬴政便将高渐离留在了自己的身边。高渐离成了俘虏但是却时时刻刻想着要以死谢罪，秦王俘虏了自己曾经的好友，但却想着要留他性命。故事在这个设定中缓缓展开。

矛盾终究由高渐离与秦王之女栎阳公主之间的相互爱慕激化。高渐离爱上了栎阳公主，由此引发了一连串的连锁反应。秦王一方面想要自己的面子过的去，另一方面却对高渐离咬牙切齿。最终在秦王统一六国后的登基大典上，高渐离用自己的琴袭击了秦王。但此举并未改变历史进程，秦王最终登基，高渐离自杀。

回看这个故事，我们会发现一些奇怪的地方。这是一个讲述秦国一统天下的事，但是片中的秦灭六国却没有过多的泼墨。六国对于秦王而言，仅仅是悬在自己头上的一柄柄利剑而已，并无多大的用处。而燕国的一个奴隶却被用了大篇幅进行介绍。而且在本该是历史正剧的电影中，我们看出了的主线却是儿女私情，却是抛开了权力的友情，以及孱弱的读书人的清高。这已经远远的脱离了历史正剧的轨迹，让这个故事变得更加的商业化，这或许是一次尝试吧。

如果大家能联系一下今天的各种宫廷戏，那就很容易地出来一个结论。本片确实是开创了宫廷戏的先河，将历史人物肆意地按照大家的喜好进行编排，且大篇幅的用儿女私情来消磨以往我们印象中的英雄的形象。这确实是让英雄显得更加接地气，也更加的形象，但是却削去了英雄的气节。

自古以来的各位刺客没有一个会像片中的高渐离一样去行刺，行刺对于高渐离来说已经无所谓成功失败了，而仅仅是为了行刺而行刺，为了青史留名而行刺，为了给自己树立一个形象而行刺。而这几个为了恰恰不是一个刺客应该有的气节。刺客的孤注一掷成为了人们茶余饭后的娱乐话题，这不是一个历史正剧应有的内涵。

周晓文之后，陈凯歌拍摄了《荆轲刺秦王》，张艺谋拍摄了《英雄》此后，历史剧层出不穷，导演们在满足观众方面越做越好，但是却少有人真正揣摩一下历史剧的真实内涵。当然，喜欢儿女私情的人是不会在意历史的长河中倒下的数不清的亡灵的。