法国中尉的女人

评分：

6.0 还行

原名：The French Lieutenant's Woman又名：无

分类：剧情 / 爱情 / 地区：英国年份：1981

简介：维多利亚时代的英国小镇莱姆，年轻的绅士查尔斯（杰里米艾恩斯 Jeremy Iro

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更新时间:2018-07-08

法国中尉的女人影评：片中片，謎中謎

在影片中，編劇和導演一反小說的繁複與困惑，採取了一種素樸而引人入勝的敘事方式。它以「片中片」的套層結構將原小說那種現代人視點與「古代」故事間的「驚心動魄」的語義張力轉換為一種精美的結構性對稱。它將小說中的三種結局轉換為一組人物、兩個故事。另一個故事是現代——八十年代的英國，拍攝影片《法國中尉的女人》的外景地。扮演莎拉的美國女演員安娜和扮演查爾斯的英國演員邁克之間的一段「插曲式」的愛情。有趣的是，影片結尾處，重逢的莎拉與查爾斯同乘一葉小舟悠悠地穿過一個幽暗的橋洞駛入了平靜而陽光燦爛的湖面。畫面上，橋洞的陰暗、狹小與湖面的明亮、開闊的對比暗示著一對戀人終於穿越了社會與靈魂的「惡夢隧道」，獲得了幸福。而作為現代人，享有充分自由的安娜與邁克卻無言告別。當邁克絕望地撲向窗口呼喚安娜的時候，回答他的只是茫茫夜色，與一輛啟動的汽車疾速駛去後的死寂。
導演賴玆為此設置了一種勻稱的互遞式影像結構。他以銀幕空間中的莎拉與查爾斯的由遠及近，暗示著一段愛情浮沉、兩顆靈魂的相尋與契合；而以安娜與邁克的由近及遠，象喻著人類深刻的、宿命式的孤獨，靈魂的隱秘與不馴。當我們第一次看到安娜與邁克的時候，他們是在床上，淡金色的晨光，純白的床榻與被單，一對相依而臥的戀人，攝影機緩緩地由畫右下推上前去，停留在熟睡的邁克臉上。而莎拉與查爾斯的初見與相遇則是在別樣的情境之中，灰色的小鎮、陰霾的天空，狂風與惡浪撲打的防波堤上。當查爾斯冒著危險走上防波堤，並向遙立在盡頭的莎拉呼喚的時候，莎拉驀然回過頭來，遠遠地一瞥，似乎是悠長而永恆的瞬間。梅姨以她精妙絕倫的演技呈現出了那「如林泉一樣奔灑的哀傷」，呈現了查爾斯在那一瞬間所體味到的莎拉勾魂攝魄的美麗。在他們之間是狹長、危險的防波堤之路，是狂風，是巨浪，是維多利亞時代森嚴的等級制度間的無數樊籬。然而此後，在銀幕空間上，安娜與邁克則同在床上研讀劇本，到同在屋中卻各居一隅，到床上、床下，異夢分馳，此後便始終是戶外，他們已不再獨占一個共有的空間，人群始終在間離並困擾著他們。在海灘的一景中，安娜若有所思地應酬著邁克，當攝影機推成安娜的特寫鏡頭時，畫面中留下了邁克的一隻手臂，那是一個絕望的挽留的姿態。終於在地鐵幽暗的大廳裡，疾馳而去的列車載走了安娜，一明一暗的車窗的燈光閃爍在車下的邁克臉上，暗示著一種困惑不安與創痛不已。而莎拉與查爾斯則由凶險的防波堤來到了明亮、蔥綠的山林之中，在綠樹叢中遙遙相望，在林間小屋中相抱相吻，終於在一家小客棧中走到了安娜與邁克的起點。一個完全對稱的攝影機運動，由畫左上查爾斯臉上拉開來，顯露出床上、相偎而臥的莎拉與查爾斯，白色的衣裝，白色的床榻，燭光投下一脈溫馨而動盪的橙黃。
影片還運用鏡像這一最富魔力的電影造型手段來呈現人類的情感與靈魂之謎。一如所有的「片中片」或曰套層結構的影片都存在著一次「誤認」與一種深刻的關於「我是誰」的困惑。在影片中，邁克與查爾斯之間的深刻認同，使他始於將安娜誤認為莎拉，使他終於在最後一次撲向安娜的時候呼出了「莎拉」的名字。在影片的一個關鍵場景中，我們看到邁克獨立窗前，此時他與其說是在凝視著窗外沉沉的夜色，不如說是在困惑地對視著自己映在玻璃上的影像。他已無法分辨自己與查爾斯，安娜與莎拉，而當安娜最終將離邁克爾去的時候，我們看到她匆匆的動作忽然停止了，她幾乎驚呆了似的、迷惑地注視著梳妝台上自己的鏡中像，同時一隻手下意識地放在莎拉的假髮上。這是魔咒降臨的時刻，現實與虛構的鴻溝消失了，留下的只是一片閃爍的空明。
這是一部優美的片中片，一個精妙的謎中謎。它以攝影機運動速度及節律與安娜認同、以相對固定及遠距離幾位對莎拉的窺視，呈現出一個現代藝術對舊世界與人的一次求索。