法国中尉的女人

应该说，《法国中尉的女人》是一部十分精巧且公整的教科书式电影。它极具特色的“戏中戏”或者说“双线平行叙事”“套层结构”更是为无数影迷津津乐道。对电影学习者来说，《法国中尉的女人》中关于双线叙事的技巧应该是值得细究的部分。
本片中两个时空叙事交织，两条线又都为情节主线，于是两条线的过渡与转换将是一个非常重要的点。两个时空相互转换，如何做到既能鲜明的区别两个时空的不同，又能顺畅地连接呢？可以看到，制作者们显然对视听语言有着十分精到的把握。
1.道具
开篇首个镜头的汽车，首次出戏时酒店的电话------现代化道具强调所处时空
另：首次出戏时，男主的没有了络腮胡子
2.声音
首次出戏时酒店的响亮的有些刺耳的电话铃声，非常有力的将观众从上个场景中查尔斯和欧内斯蒂娜的谈情说爱宁静祥和中拉回到现代来。
3.动作
这是本片相当令人叹为观止的一次“入戏”镜头。迈克和安娜在房子里排演。两个人的排演不是很顺畅, 因为双方似乎各有心思。在排练的最后一次, 当安娜向迈克走去, 佯装摔了一跤时, 镜头却非常平滑自然地过渡到了戏中, 查尔斯扶住莎拉。动作接动作，不禁感叹时空转换技巧之精湛、构思之巧妙。
4.意义
查尔斯离开莎拉, 赶火车去解除婚约。镜头一晃, 便变成了迈克赶往火车站送莎拉离开。 同样是赶火车, 意义使得戏里戏外转换的非常自然。
谈情说爱的查尔斯和欧内斯蒂娜接躺在床上的迈克和安娜，外在上有视觉联系，更有内在的意义链接，因此两个时空、两个小段形成了一个有机整体。

两个故事，一个电影，两线的比重和排列导演也有他独特的考量。
1.选材
简明扼要，生动准确的故事片段
2.比重
两个时空，现代比重越来越多，过去比重越来越少。结尾处则全部变为现代。先远后近，先古后今。
3.对比
两线各自递进的同时，互相衬托，巧妙呼应，“貌离神和”。
萨拉和查尔斯：相识-相知-相恋-萨拉离开-查尔斯苦寻-结合
迈克与安娜：结合-迈克单恋-萨拉离开

本片中的“出戏”和“入戏”，两条线的情节, 详列如下:
1.入戏: 化妆师帮助女主演安娜化妆, 导演询问安娜是否准备完毕, 安娜点点头。影片开拍, 镜头跟踪安娜走上大坝, 走向远方。进入戏中。
出戏: 男女演员迈克和安娜躺在床上。电话铃响, 米克回了电话, 催醒安娜。

2.入戏: 安娜乘车远去, 进入戏中。影片女主角萨拉在画画。
出戏: 迈克和安娜在一起谈论1857年伦敦的娼妓问题, 提到戏中的莎拉差点要去伦敦。

3.入戏: 男主角查尔斯在山上采集化石, 无意中发现莎拉走过。
出戏: 迈克和安娜在讨论和排练。

4.入戏: 米克和安娜在排演一个跌倒的情节时, 后面顺畅地过渡到戏中。
出戏: 前一段是莎拉和查尔斯在夜里私会, 后一段是迈克望着窗外的夜色, 回过头来看沉睡中的安娜。

5.入戏: 哥根医生和查理在谈话。 查尔斯听了莎拉的诉说, 心里很紧张, 生怕被人看见会对自己的名誉有影响, 叫莎拉离开。
出戏: 安娜和迈克双双躺在海滩上。

6.入戏: 安娜和迈克在海滩上, 海水拍打海滩的声音。在海水的声音中莎拉从海岸边走出。
出戏: 戏中莎拉和查尔斯分别, 莎拉问查尔斯两人以后 能不能再见面, 查尔斯认为他们俩不能再见面了。现实中迈克和安娜也要分别了, 因为莎拉的戏拍完了, 她的丈夫大卫来接她回伦敦。迈克问安娜两人能不能再见面, 莎拉认为很困难。

7.入戏: 查尔斯去伦敦。
出戏: 查尔斯离开莎拉, 赶火车去婚约。镜头一晃, 便变成了迈克赶往火车站送莎拉离开。

8.入戏: 查尔斯和富商之女退婚。
出戏: 查尔斯退婚完毕回到旅馆, 却发现莎拉已经走了。迈克打电话邀请安娜见面。

9.入戏: 侦探阅读查尔斯寻找莎拉的启事。
出戏: 安娜到一个裁缝店去做衣服。

10. 入戏: 查尔斯及其律师得知富商要他签认错书以使他身败名裂。
出戏: 安娜挑选布料。

11.入戏: 查尔斯签认错书。
出戏: 安娜选购完毕, 离开裁缝店。

12.入戏: 查尔斯到流浪人员聚居地及妓女聚居地附近寻找莎拉。
出戏: 安娜及其丈夫到迈克家里做客。

13. 入戏: 三年后查尔斯收到了找到莎拉的消息。两人最终决定在一起。
出戏: 影片拍摄完毕, 演职人员狂欢夜。安娜终于下定决心割这段感情, 在迈克的呼唤中离去。