黄金时代

评分：

6.0 还行

原名：黄金时代又名：穿过爱情的漫长旅程 / 萧红传 / The Golden Era

分类：剧情 / 爱情 / 传记 / 地区：中国大陆年份：2014

简介： 20世纪30年代，20岁的张乃莹（汤唯饰）逃婚求学，却惨遭抛弃。投靠未婚夫汪恩

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更新时间:2014-10-08

黄金时代影评：抵达真实：文献还是想象？

这是一部三个小时的由文献串接起来的传记电影，用了戏剧的形式，除了大量的旁白和文献引用，表演里也带有尚未转化的过于浓重的原著气息。许鞍华想要还原一个较为真实的萧红，但实际上从一开始我们就知道这萧红必然只是许鞍华的。三个小时的电影，却没有三个小时的电影应该有的那种力量，相反显得冗长。电影对萧红一生的际遇作了浮光掠影的回顾和交代，主要的几个演员对各自角色的理解或多或少因为欠缺一种切近历史现场之感的意识而显得概念化。拍一个作家，拍一个女作家，最怕的就是把她拍成满满的罗曼蒂克式的“文艺范儿”，她的举手投足和说话谈论都得满满的是“文艺腔”，这就是一个陷阱，而许鞍华根据自己的理解塑造的“真实的”萧红，以及萧红周围的男人们，就差点跌进了这样一个精致而小气的陷阱。

许鞍华对文献的诚实是不用怀疑的，影片中的很多情节和对话都来自萧红的原文和与之相关的历史人物的书信和回忆录，有考据癖的朋友其实可以给这部电影作一个文献追溯，列一个引用过的文献列表。但是，毕竟是电影，表演是需要有自信的。可是主演们总给人一种捉襟见肘的感觉，演得不自由，太拘束。不知道导演对一部电影的历史可信度，也就是如何忠实于萧红这个人的历史是怎么看的，至少我从中看到的是一种最笨拙的处理方式，那就是大段背诵萧红的原文以及原文里的对话，背萧红年表，而在二人或多人交际的真实场景中忽略了那些可以转化的、自发的东西，没有将文学作品里的书面语言转化成可信的日常口语。我们不能有这样的误解，好像文人在一起就理所应当要说那些“肉麻话”的，要大谈特谈“人生”和“希望”，要无来由就歇斯底里的。片中萧红在武汉的船上说过一句话：“我没什么朋友，我的朋友都是萧军的朋友。”萧军的朋友大多是左翼作家，或者与左翼作家牵扯很深的，而左翼作家在生活上其实也和当时的普通百姓没什么不同，他们说话并不都是文绉绉让人起鸡皮疙瘩的，也不都是一群愤怒的启蒙者。左翼作家是后来逐渐经典化了的，他们的语体规范也是后来的文学史所慢慢确立的，他们平常说话可不是这样。如果真要做到忠实于历史，那就要考察他们的日常口语，事实上这个工作是不可能做下去的。所以，这一块就要考验导演和主创的历史想象力了，是一个导演大可发挥才华的场域，这种对历史的想象性的判断准确或不准确，非常难，有时候就在一句话，一个神情或一个动作，一个导演是厉害还是平庸，从这些巧妙的处理中就能看出来。很遗憾，我没有看到许鞍华在这方面的努力，她用大段的文献引用替代了可能的日常口语的生成过程，用不能辩难的原文（瞧，这就是历史！）替代了表演本身的自信力。我想大部分观众都会被鲁迅刚出场在咖啡馆第一次遇见二萧时对养孩子所发的那一番议论吓倒，而这种语体风格一直贯穿王志文的整个表演，哪怕剪辑的最后鲁迅开玩笑评论萧红的衣裳和裙子颜色搭配不好看时，也是这样的严肃、冷峻。事实上日常生活里的鲁迅是非常开明、爽朗、世故的，萧红本人对鲁迅先生的回忆也常常是亲切、可爱的，王志文是老戏骨无疑，但鲁迅太像我们文学史里熟悉的那个鲁迅了，也就缺少了张力。

或许我对这部电影的期待是更朴实、更现实主义一点，所以才会对许鞍华的历史意识有所批评。当然这是一部不错的电影，更是一部欢乐的、好玩的电影。许鞍华没有因为萧红的短命和与不同男人之间的颇多牵扯而把萧红拍成一个苦大仇深的悲哀女士，而是把萧红的自由、洒脱、快乐和明媚多有展现。我不知道这是许鞍华自己的设置，还是阴差阳错地恰好借了汤唯搭了顺风车——因为自由洒脱恰好是汤唯本人的个性特质。另外，三个小时的篇幅拍一个人的一生，太多的生命片断需要交代，反而每一个片断都不能深入，都不能留给观众深刻的印象。不如选取萧红生命中的某一个事件展开叙述，层层推进，把历史的内在肌理好好打磨和发掘一下，比这样又冗长又浮光掠影的匆匆一过所能抵达的地域要来得幽深更多。当然，我最想说的其实还只是一点，那就是对历史的还原和忠实，光有文献的调度是不够的，得要有想象。说到底想象才是最重要的，因为你是通过拍一部电影来沟通历史，而不是作一份年谱。至于怎么想象，什么样的想象才是有效的、坚实的、切近于历史的，这就是文献之外留给导演和主创人员去琢磨的了——许鞍华的这部电影交了一份合格的答卷，但离优秀差距尚远。

2014.10.2