八恶人

摘要：《八恶人》是鬼才导演、暴力美学大师昆汀的又一力作在本片中镜头运用技巧具有黑色影像的特质，且在镜头下拥有对美国社会历史的深刻反思与自省。本篇主要探讨《八恶人》的镜头语言如何引导叙事，使叙事更加完整形成一条清晰的叙事链条，在非线性叙事中安插有序的叙事线索使整部影片的逻辑乱中有序，借用镜头语言形成独特的叙事风格与镜头语言风格；以及昆汀如何在错综复杂的历史大环境中塑造令人称道的人物形象。关键词：《八恶人》、昆汀、镜头语言、人物一、镜头引导叙事众所周知，昆汀.塔伦迪诺被业内称为鬼才导演，他独树一帜的镜头运用一直是被观众和评论家们称道的画龙点睛之笔。与之前的《落水狗》、《被解救的姜戈》、《无耻的混蛋》相似。《八恶人》的镜头运用技巧也同样具有黑色影像的特质，且在镜头下同样也拥有对美国社会历史的深刻反思与自省。 多样且复杂化的镜头语言历来是昆汀塔伦迪诺的独特电影风格，用镜头来营造特殊氛围带动和引导叙事是这位电影大师在电影中最擅长的工作之一。[1]他就像一个老练的钢琴家不断用镜头撩拨着每一位观者的心。而在本片中，镜头的独特运用为更为碎片化的叙事手法添加了别样的风采，让暴力元素更加准确的契合的出现在影片内且毫不生硬。镜头的运用让叙事更加具有宏大性，合理性以及暗示性。在影片的开篇是怀俄明州西部白雪皑皑一望无际的雪山山脉，和被雪覆盖着蜿蜒曲折的小路，镜头对准被雪压弯的耶稣像不断后拉，耶稣像全貌也逐渐显现，马车从白雪中驶来，飞驰的马车越发清晰的出现在画面中，而后是马的鬃毛、强健的马蹄以及不断大口呼吸的马嘴的特写，伴随着特写的是降格慢镜头，一远一近，一静一动，一生一死，在叙述故事发生整体大时代大环境的同时，马蹄踏雪，群山环绕，雪压耶稣的宏大景观与气势，更能诉说一种神秘感预示着有不同寻常的事情要发生；而后在章节二中众人在杂货店安置下来后曼尼克斯和车夫以及鲍伯三人将马赶往马厩时，昆汀采用固定镜头先将镜头后置拍摄三人在风雪中赶马的背影，而后又将固定镜头前置拍摄三人将马带入马厩的画面，一前一后使镜头内容的丰富性增强，叙事的重复性减少，让叙事更加合理真实可信；将马栓好后，拍摄黑人少校沃伦与鲍伯在马厩中的对话时，昆汀将推拉镜头运用到了极致，二人对话之初是在满是茅草的马厩中，镜头不断前推，画面中的二人也是十分亲近，互相抱怨着风雪天，之后当沃伦少校注意到鲍伯是一名墨西哥人时开始对他产生怀疑此时镜头不断向后拉仿佛在刻意暗示两人关系的疏远，最终画面停留在两人站在马厩的入口处。对立而视为之后沃伦对鲍伯有所警觉埋下伏笔也为最后沃伦将鲍伯爆头杀死做的铺垫；在章节三中车夫和曼尼克斯二人在风雪中定下站桩在狂风暴雪中雪地一共留下了八个站桩。八个站桩也预示着八位恶人都留在了这片雪地里无一生还，[2]当二人钉下站桩时，缓慢的摇镜头伴随着诡异且富有节奏的音乐夹杂着风雪逐渐出现。当两人钉下最后一个站桩时，诡异的音乐戛然而止镜头也在一瞬间对准绞刑官奥斯瓦尔多这一迅速的转场玩味且戏谑，颇具有暗示性预示着奥斯瓦尔多就是那个致人死命的凶手。在影片中不断出现有固定镜头拍摄进屋后的人将门贴上木板以用来阻挡风雪的情景这一镜头也颇具有暗示性；最初钉上木板的是黑帮的奥斯瓦尔多与乔最后钉上木板的是曼尼克斯与沃伦将门封闭阻挡生路的人最后死于想要逃生的人预示着之后黑帮众人死于沃伦与曼尼克斯枪下的凄惨命运。在沃伦少校讲述他与老将军儿子相遇并凌辱杀死他的这一情节时，昆汀利用闪回镜头的组接在沃伦少校缓慢悠长讲出这一悲剧性事件的同时，插入人物想象和当时的情景画面并刻意玩味的将回忆画面中老将军儿子的声音变成了沃伦少校自己的声音揭示着老将军内心深处的波动，为之后老将军举枪并被沃伦杀死留下一个合理的解释。影片中三次出现固定镜头居中拍摄老将军端坐在火炉前的沙发上与三位不同的人的对话，第一次是老将军与同属南方军的掠夺者曼尼克斯的对话，镜头中曼尼克斯身体前倾，眼神中充满了喜悦与惊奇，而面对故人相逢老将军却展现出稍显抗拒的姿态，身体微微后仰，与本该熟悉的曼尼克斯保持距离。这一画面在居中的固定镜头中显得尤为的不和谐。老将军不正常的姿态暗示着其被人胁迫的本质。第二次对话出现在沃伦与老将军之间沃伦在居中的固定镜头中并未坐在沙发上而是站立着与沙发上的老将军对视沃伦平凡的讲出了凌辱并杀死老将军儿子的故事，画面中的老将军怒不可遏，身体前倾，而此时的沃伦站在了镜头之前与瘫坐在沙发上瘦弱的老将军形成鲜明对比，沃伦在固定镜头前的强大与老将军的弱小暗示着老将军将要被沃伦杀死的宿命。第三次对话（更应该说是第一次对话）出现在乔迪与老将军之间黑帮众人进入杂货店后残忍的店内的众人枪决，而单单留下了老将军，因为老将军的存在让满是男人的小杂货店多了一份真实的气息，在此时的居中固定镜头前乔迪同样坐下与老将军对话，不同的是此时的乔迪身强力壮，坐在沙发上的身体微微向前倾显示出强大的感觉，而老将军坐在沙发上的身体随着对话不断蜷缩。这一画面也颇具有暗示性和之前的两次对话形成呼应，引导叙事更加完整形成一条清晰的叙事链条，在非线性叙事中安插有序的叙事线索使整部影片的逻辑乱中有序，借用镜头语言形成独特的叙事风格与镜头语言风格相辅相成，相得益彰，这正是昆汀在镜头引导叙事方面的独到之处。镜头的调度与衔接上整体体现出拼贴化的视觉风格更为为反叛传统的非线性叙事锦上添花。二、历史背景与人物形象的对应影片《八恶人》的叙事大环境是在美国内战结束之后的数年，在怀俄明州的北部一个偏僻小镇有关外来黑帮、南方白人守旧势力、北部无政府主义白人、战后功勋黑人势力的各方角逐的故事。昆汀在如此错综复杂的大环境中塑立了一个又一个性格鲜明，与众不同且有血有肉的边缘人物形象。可见他自身对于电影人物塑造的功力把控之强。昆汀别出心裁的设计了怀俄明这一较为中立的州区中的一个小镇。可以合理的出现战后失去战时优越身份的老将军与叛军头目、在战争中建立功勋成为战后上层势力的黑人少校与赏金猎人、随战争兴起的隶属各地不同文化的黑帮份子以及最为边缘的普通群众。其中给人留下最为深刻印象的既是黑人少校沃伦，沃伦的扮演者是昆汀的御用演员多年亲密合作的伙伴，杰出的黑人演员塞缪尔·杰克逊。塞缪尔是一名二代美国黑人在1948年12月21日出生于美国华盛顿，之后随父母来到田纳西并且在田纳西长大，他自小就对于艺术有着浓厚的兴趣，但最后进入亚特兰大市的摩尔浩斯学院潜心研读与桥梁建筑相关专业，不甘心与房屋与桥梁的他后来才转到了戏剧系，潜心学习艺术，四年之后，塞缪尔·杰克逊终于考取了表演学士学位。毕业之后，塞缪尔·杰克逊迫于生计到了纽约，四处寻找演出的机会。年轻的他1994年他在小酒馆与喝的烂醉的昆汀相遇，两人一拍即合，两人对于艺术的理解有惊人的相似之处。随后他出演了他影艺生涯中尤为重要的一部电影《低俗小说》，他因为这片的精彩表现而获得奥斯卡金像奖与金球奖最佳男配角提名，之后星运畅通，获得英国电影学院颁发的最佳男主角奖。[3]和最具实力的黑人男星之一。随着他在各类类型片中的出演不同的角色，塞缪尔·杰克逊的演技越发成熟与精炼，形成了自身独特的发声腔调与表演方式。被人们称为昆汀电影中最为性感的男演员。自《低俗小说》后，他又与老友昆汀多次合作，在此次《八恶人》中他再次大胆尝试摇身一变，成为了一个复杂深沉的退役黑人少校。在不断挑战演技长度的同时，他也坚持不懈的拓展演技的宽度，黑人少校沃伦这一角色的成功与他自身多年的演员经验与艺术造诣是密不可分的。南北内战期间，北军在战争初期稍显疲态。南军早有准备，在战争之初，南军北上，掠城夺地，占领了北方大片领土，北方疲于内斗又要应对来自加拿大的不列颠联军。对于南军火速的进攻应接不暇，虽然北军装备精良。且人数众多，但兵员供应不足，因此才出现了以沃伦少校为代表的的黑人应征兵，黑人本身具有强健的身体优势，再加之林肯颁布的《宅地法》和《解放黑奴宣言》。使黑人应征兵士气高涨。成为北军抗击南方种植园奴隶主势力的重要力量。战争结束后，以北方联邦军队的胜利告终。大批的黑人因此而得到了自由，更有甚者，在战争中建立了显赫的军功成为了战后格局中具有较高话语权的一类。他们，因为受到了战争的影响。心智比普通黑人群众更加坚强，思维与行动上更加倾向于精英集体而且因为接受了战争的洗礼，变的心狠手辣也颇具有手段。在战后和平年代周旋四方，在社会上具有较重分量，沃伦就是这一类型人群的典型。三、人物形象的塑造与构画亚里士多德曾经说道：“离群索居者，不是野兽便是神明。”[5]而沃伦就是那只野兽，他在南部的荒野中前行。小心谨慎的观察周边的任何一个人，善与恶。他制造各种利于自己的证据，刻意表现自己不同于其他边缘黑人的身份。他小心地与白人接触，谦卑而谨慎，低调而又不失态度。就连他自己也曾经说过：“你要知道，你要知道一个黑人生活在美国是有多难，你更要知道一个黑人生活在南方的美国是有多难。”影片在设计黑人上校沃伦这个角色的时候，可谓是一波三折，巧夺天工。在六个章节中，沃伦上校的身份，语言，行为及动作都有不同程度的变化，在影片开始之初。沃伦在白雪皑皑的荒原上，独自坐在路的中央，身下压着三具尸体。风雪将他将他的须发吹的雪白。在一片白色中，是一个孤独的黑色的背影。尤为的引人注目。在他与约翰鲁斯的对话中。他显得尤为的谦卑，又十分的圆滑。仔细的考量所有的利弊甘心低头将枪扔掉，寄人篱下，只为了换一个逃出雪地荒原的机会。这最初的一个情景让所有观者好像看到的是一个性格谦卑，社会地位低下的老赏金猎人。为了获得求生的机会。向白人屈服低头的人物形象逐渐显现出来。而后在众人进入杂货店之后，他巧妙地看穿了鲍勃身份可疑之处，在进入店内后。他仔细的观察周围各色人等。最终将视线集中在地板的缝隙之内。在缝隙内有零星的糖果散去的痕迹，甚至还有一粒未来得及收拾的糖豆。而后他看向厨柜儿上的糖罐发现本应该有四个糖罐的地方，中间却少了一个。对与微毫之物的细致观察与严谨分析不难看出，个久经沙场的塞缪尔·杰克逊塞缪尔·杰克逊[4]细致而谨慎，深文周纳，见事端于微毫的性格也清晰起来。他只是小心翼翼的检查、思考发生的每一件事。在被乔迪偷袭受重伤之后，他奄奄一息的躺在床上，依然能准确判断出乔迪藏有第二支枪从而化险为夷。可见沃伦的深谋远虑，见多识广。沃伦的形象在影片中更像是一个反叛传统情节设置的奸诈智者形象，足智多谋的同时，势利而且奸诈。他的力量与能力让他活过了南北内战，奸诈与冷血让他活过了十多年的赏金猎人岁月。但恶人终究是恶人，无论他有多么大的能力，都是奸邪的化身。而这样一个人最终也难逃一死的命运……结语：在昆汀 塔论迪诺的电影作品中。荒诞的人物形象。迷宫般的叙事策略，极力渲染的黑色暴力的情节共同构成了影片的与众不同的艺术魅力。其镜头带动引导叙事的作用以及人物塑造，构画的功力，呈现出了鲜明的后现代主义电影色彩。[6]让人叹为观止，毫无疑问的说《八恶人》是一部不可多得的优秀影片，值得成为影史的经典。参考文献：[1]高培新 分裂的“正义”——影片《八恶人》的文本内涵探析 电影评介 2016年[2]张寅 《八恶人》的暴力美学的呈现 电影评介 2016年[3]原罪日记 《塞缪尔·杰克逊》电影评介 2017年[4]魏良帅 闫晓玲《八恶人》宏大叙事下的美国精神 电影文学 2016年[5]亚里士多德 《政治学》[6]孟静 葛晨曦 《八恶人》的镜头语言分析 电影文学 2016年