持摄影机的人

评分：

6.0 还行

原名：Человек с Киноаппаратом又名：Man with a Movie Camera / The Man with a Movie Camera

分类：纪录片 / 地区：苏联年份：1929

简介：本片是苏联纪录片导演，“电影眼”理论的创始人吉加•维尔托夫（Dziga Vert

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更新时间:2013-10-14

持摄影机的人影评：维尔托夫的间隔阐释

这部纪录片式的电影，展现了维尔托夫的蒙太奇理论，也用镜头阐释了他关于镜头是眼睛延伸，并将所看之物加以组合并表达的见解，在电影中多次眼睛和镜头重合的特效便是强调了这一点……电影很值得玩味，因为这是一部自反性太过于昭著的电影，影片中出现了电影是如何拍的，以及电影摄影者的画面，镜子和画中画的运用，电影中有套层电影，而结尾处，也阐释了电影这和观影者的关系，这部电影的技术玩得可以说是有划时代意义的，快速的剪辑，是爱森斯坦的，也是格里菲斯的，维尔托夫展现了一切尝试的可能，玩转了胶片……当然，这部电影的产生年代注定打上了意识形态的烙印，俄罗斯的一天，展现的是社会主义的优越性……作为非常纪实性的电影，也成为了新现实主义，乃至新浪潮电影的元电影，电影是默片，但是不需要字幕，因为电影最开始就告诉我们，没有主题，没有情节，他呈现的就是视觉，所以，该电影的视觉消费意义是十分显著的，人们看电影，看快速的剪辑，看镜头和剪辑的花样，从中体验快感……电影中人的视角，事实上是摄影机的视角，背后的是摄影师，而观众又躲在摄影师背后，大家都是在看，难怪精神分析学派，将之一切解释为窥阴癖，尤其是定格、升格镜头、嵌入镜头、分割镜头，这些直接关系着是看的感受，是看渴望的奇观，这也可以说苏联电影学派和完型心理学派的渊源实在是深邃，他们已经在玩遍技术之余，将电影上升到心理学的层面，而爱森斯坦的论断，又将之上升到哲学的高度……间隔，维尔托夫的定义，将电影原子化的阐述是非常精到的，这既是欢迎了电影的物质，也是赋予了电影的可能……