新喜剧之王

如果《新喜劇之王》比原版更“名副其實” 像食神治癒厭食症般 用真正的喜劇治好抑鬱症

李翼評述 之 編演導 周星馳

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李翼評述 之 製片人江志強

https://www.douban.com/doulist/144637437/

之前三年兩月的評述鏈接

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以及相關“電影人”評述豆列（應該需要登錄豆瓣）

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還有香港電影魔鬼辭典

https://www.douban.com/doulist/152095448/（電腦頁面 可點擊“香港電影魔鬼辭典”各條目開頭的“李翼的廣播”鏈接 進入比較“人性化”的排版：（

自從2019年春節檔上映的《新喜劇之王》後，除了製片的網路動畫《美猴王》上線外，周星馳老師五年多來，再無院線新作面世，只有一些後期和籌備的消息，《美人魚2》《少林女足》，還有監製短劇……

不難發現他老人家在翻拍舊作時，最常用的一招就是改變角色性別（還包括像之前《長江七號》裏讓女孩反串，當然這麼做的效果，也只能見仁見智）。按常理說，《新喜劇之王》的主角應該是王寶強，畢竟他也演喜劇為主，更是草根出身，是一個所謂神話，甚至是“國寶”級人物，和周老師自身的發展軌跡類似……不過可能就像《食神》裏主角的臺詞那樣：“要是讓你們這些笨蛋猜到我，那我就不是食神了。”

《新》確實讓人“猜不到”，是部大女主電影，“遷就”現實的殘酷風格，也和《美人魚》類似……但這麼做真的很“神”嗎？

顯然不是。

原因很簡單，內娛是詭譎多變的，很多時候都跟政壇一樣，同樣讓人“猜不透”，就好比王寶強老師，雖然他早年的作品，除了一些劇集外，也算都看過。但老實說，請再次恕我眼拙，實在看不出他的演技，與親和力在何處？

其實他給人的感覺，和周老師早年電影裏，經常驚鴻一瞥的八兩金，也就是葉竟生老師，可能是屬於同一級別的……千萬別小看八老師，就算在早年周老師臨時退居“二線”的《行運一條龍》裏，他除衫扮演的掌門吳留手，都是很驚豔的。

不過就算跟如花，或者周氏喜劇裏一連串的配角一樣“驚豔”，但你能想像某一天，八兩金老師因為一連串的機緣巧合，成了神話般的男主角，還在影視界屹立不倒，會是什麼樣的一個局面呢？

當然要是你自認想像力向來有限，也不用勉強自己，因為“事實”擺在面前，只要把八兩金的那張臉換成王寶強。畢竟在內娛裏，像這樣由綠葉升級為紅花，還千日不謝的，並非孤例，也不在少數……

之前評述過1999年的那部《喜劇之王》，認為即使是“原版”，也是問題多多……“如果《喜劇之王》這部星爺不管多少比例的“自傳”電影中，不只是跟新人演對手戲，而是有一個類似許冠文先生式的角色”

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而到了20年後的《新喜劇之王》，王寶強老師的角色，變成了“食神”般的人設，也就是欲揚先抑，先惡後善。不過食神史提芬周原本是如日中天，後來被更惡的反派陷害和擠兌，才會一下子流落到民間，和底層，而王寶強老師在《新》裏，一出場就是個過氣男星，他能在片場繼續發威，本來就是違背常理的設定。之後又突然因為演技備受質疑，於是之前一直遷就他的新生代導演突然間“雄起”，而王寶強的角色也立馬認慫……

接著更誇張，寶強演的過氣明星，一夜，應該是半夜之間就脫胎換骨，找回善良和本真，而不是繼續對旁人惡言相向，就地摩擦……這實在是比周老師自己在《功夫》裏的前後“頓變”，還要更超現實，更缺乏說服力，畢竟後者還有個傳統的任督二脈當作“幌子”，那走現實主義路線的王寶強老師的角色，又憑什麼會頓悟，蛻變呢？只是因為自身的“階級成分”改變，所以只能打回原形，變成好人了嗎？

對此的解決之道，先不表，接著說一下女一號如夢，跟如花讀起來，似乎只有一字之差。就跟周老師只導不演後，他劇組裏的演員類似，幾乎都是他的影子和翻版，這麼處理的弊與利，也是顯而易見的。因為周老師當年主演時，總是竭力讓自己和周圍刻意挑選出來的“歪瓜裂棗”相區分，涇渭分明，可當他自己不演，而讓後來者都當他的影子後，主配角之間的界限，就越來越模糊了，這是再簡單不過的道理，主角沒有自己的特色，語言和火花……又怎麼可能成為真正的主角？

如夢這角色，跟尹天仇唯一的區別，除了性別之外，就是她是有家人的，當然親情在《新》中的作用，也只能是見仁見智。另一方面，當然就是個人感情了，“另一半”同樣也是“出來賣”的，只是因為國情的不同，沒有對這一人設加以渲染，同時“另一半”也是一分為二，一善一惡，善的部分由一個執著於當群演的富二代來擔綱，只是不管善惡，兩者都可以說是蜻蜓點水，談不上太多的感動，與共鳴。

周氏喜劇的一大特色，當然就是小人物逆襲的都市傳奇，話說回來，離正能量，和“主旋律”也只有一至數步之遙……而且千萬不要忘記，達到這種逆襲的手段，一般都是超現實的，畢竟功夫本身也是超到不能再超，不過有時歷史習慣成自然，就被誤認為是“現實”……而除了功夫外，周老師其實一開始就是以內地特異功能的人設，在影壇出道，而不是真的靠“賭技”。

如果跟前輩許冠文作比較，這種超現實與現實間的不同，就更明顯了。許老師代表作品裏，除了《神算》等少數外，一般都沒有怪力亂神的元素，也聚焦小市民生活，沒個正經，但一般不會以純粹的逆襲來製造“爽”感，而更多是一種現實的悲涼打底。

當然，在一個現實題材沒有過多限制的前提下，這兩種“路線”本身，不可能，也不應該有高低貴賤之分，更何況1999年版的《喜劇之王》，最後主角也沒有真正逆襲，還是“駐守”在街坊小劇場，最多是以演技“見義勇為”了一回，而這個“成功”結局之所以可信，只是因為男主角周老師在現實中“喜劇之王”的光環，事先擺在那邊……

而《新》中女一號的成功結局，就算是被解讀為真的人如其名，只是一場夢，想來也是不討好，更不討巧的，因為女一號在現實中沒有真正的光環在打底，就算這片和很多劇集一樣，是倒敘開場，一開始就是女主上臺領獎，想來也不會有什麼不同，無法增加可信度！

現在到了“如果”的環節，也就是所謂的解決之道，上文提及，周老師的電影，超現實的逆襲，一般是以功夫，特異功能，以及各種巧合來完成，而這些招數在《新喜劇之王》裏顯然不適用，也不現實……

而另一方面，演技跟功夫，牌技還有各種巧合不同，演技本身很難量化，特別是在內地這樣在很多方面欠缺標準的前提下，就更是如此，功夫和牌技，一般來說，贏就是贏，輸就是輸，當然故意作假是例外。

那對於演技來說，除了放在“現實”中的臥底，看能不能騙過反派，當成一個標準外，另一種人設，當然和《功夫》類似，就是一個騙子或小偷改邪歸正，然後逆襲，女主角本來是個騙子，不管成不成功，當然是不好的，不被社會承認的，而接下來她“改行”了，不當騙子，做演員了，然後在演技普遍欠佳的內娛，就算她再低調，也不得不脫穎而出……

當然這樣的人設是很港式的“浪女回頭”，只是趣味上還不夠高大全，偉光正。另一種設想，就是讓“喜劇之王”名副其實，畢竟之前對原版的評述中也提及，就算周老師主演的那部，也跟“喜劇”無關，只是涉及到《雷雨》《精武門》這樣的“戲劇”……但為什麼不能就真的以喜劇為主題呢？

《新》中王寶強角色的過氣，不是由於別的原因，也不是乾脆不交代來龍去脈，而只是因為他的搞笑方式過時了，不再好笑了，而他還是硬賴著不“下臺”，甚至要求在片場的人都要硬笑，和他演對手戲的必須專業的“笑場”……而女主角也不再是個研究演技的狂人，而只是個天生有喜感的角色，甚至還不自知，也不想被人一直笑，但後來發現，她這輩子，身上最大的資本，就是那不自知的天生喜感，甚至能像食神治癒厭食症一般，立馬治好抑鬱症……當然這應該只是“解決之道”中一個蒙太奇式的小橋段，而已。

李翼。