真相

在电影开始前，我想了一个问题要问是枝导演

“一直聚焦东方家庭的是枝导演，怎样理解东西方思想文化辐射下的家庭形式的共性与个性”

我姑且把导演的这部作品理解为我接收到的答案。我不能说这是一部糟糕的电影，但我总觉得，这样一个故事只适合银幕，不适合街头巷尾真实上演着的人生。

走出影院，我最直接的感想是，“这一回的台词可真多啊”，不愧是可以把“I love you”轻易说出口的西方人，影片中的人在语言里互相伤害，也用言语握手言和。一切重要的不重要的情节，都在语言中推进。片中的母女之间有着激烈而清晰的矛盾，到最后，两人把话说开了，矛盾也消失了。暴风雨来得快，去得也快，激起的浪花很壮观，只是少了一缕余韵。

我喜欢的，果然还是只会说“今晚月色真美”的别扭的东方人的故事。表面风平浪静，实则暗流涌动，那些隐隐作痛的懊悔与苦闷同细微短暂的满足、庆幸一道，停留在欲言又止的嘴间，被母亲熟稔地揉进了一道道家庭料理里。电影结束了，可镜头里的那个良多好像还是在一直向前走，慢慢变成了你我。

纵使东西方人在文化思想上有诸多差异，但我一直相信，人在根性上总是有相共鸣的部分存在，那就是在自我与家庭面前，也就是在个人与集体的中间地带的彷徨与徘徊。是枝导演的厉害之处，也正是表现这些比风还轻比铅还重的忧愁与幸福。我们永远无法从中脱身，也永远沉迷其中。

电影看完了，我想了一个新问题问导演，

“是枝导演，您是狗党还是猫党？”