往日情怀

评分：

6.0 还行

原名：The Way We Were又名：俏郎君

分类：剧情 / 爱情 / 地区：美国年份：1973

简介：

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更新时间:2019-02-24

往日情怀影评：戴锦华《52倍电影人生》电影课讲解

第一大标题:跨越阶级的爱情
第1段:影片基本信息
好莱坞情节剧。“the way we are”，同名主题曲为芭芭拉史翠珊德亲自演唱，她也是本片的女主角，该片拍摄于1973年。
第2、3、4段:导演介绍。
西德尼巴波拉克为新好莱坞代表导演之一，但稍显平凡且更加主流，同时他也是同时代人当中少有的影视两栖导演，另一部重要作品为获得奥斯卡最佳影片的《走出非洲》。
在这两部影片中，我们可以看到导演擅长的一些路径，就是通过好莱坞的情节剧作为一个非类型的类型写作，通过情节剧或者是爱情故事当中主人公性格碰撞、命运转折，包括多数时候的非戏剧性的事件所逐渐累积起来的那样一种氛围、一种情绪、一种情感来传达作者对于人生、社会的思考，同时通过一组或几组人物关系来展示美国社会。
西德尼波拉克比他的同代人更为直接地直面美国社会现实，直面美国社会现实的深刻的呈现出冲突的矛盾和问题。
第5段:影片背景介绍。
这部电影以一个爱情故事的方式，标记了美国社会、美国历史当中的一个极端特殊的年代，也就是60年代，因为越战引起的和平运动、反战运动造成了美国一代人走上街头并且高度激进化。
60年代是一个充满了危机的年代，也是美国社会最具活力的年代，前所未有的来自欧陆、来自第三世界的另类文化和文明冲击了美国清教传统的主流社会，也不可逆转地改造了美国社会。
第6——9段:影片内涵分析。
1:《往日情怀》不仅是一个迷人的爱情故事，它同时是那个时代的美国社会，同时是一代人的情感操守和一代人的情感逻辑以及情感结构。
2:在这部影片当中，很少有的故事主人公的个人命运，故事主人公的情感经历及其最终所做出的选择是被大时代，是被重大的历史事件所冲击、所改变、所渗透的。
3:所谓大时代和小时代的一个重大的区别，大概就是在大时代，每一个重大的历史事件，每一个重大的历史时刻，同时深深地冲击和影响你的个人生命，那是一个没有绝对的个人主义可以独活的时代，没有个人主义可以放置自己隔绝于社会空间。
4:而在故事当中，一对主人公的命运，他们的爱情的悲剧性走向，本身是被重大的历史、重大的社会转折点的那样的时刻所影响所改变的。
第10——12段:影片主题分析——跨越阶级的爱
10:影片表现的是一种最经典的爱情想象，这个爱情想象叫做跨越阶级的爱。
11:两种不同的爱情观，一种为跨越阶级的爱，另一种为相信人首先要生存爱才有所附立。
12:解释阶级
阶级这个字样和关于阶级事实的想象、思考、研究，某种意义上说是美国社会的禁忌。
13——14:承上启下
在这儿可能有两种重要的原因。
一种重要的原因是，战后美国社会在世界霸主位置的确立过程中迅速地形成了它的中产阶级为主体的状态，我们说纺锤型社会，两头小中间大，在这种情况之下，贫富之间的差距或者阶级的事实就变得分外不清晰，而另外一个重要的理由是，美国社会整体地拒绝去讨论他们的阶级事实，整体地形成了一种共识层面的对于阶级话题的避讳。
第15段:总结。
跨越阶级的爱需要跨越的是社会意识、社会偏见以及生活趣味和生活方式上的距离，在这个意义上，影片一开始就已经告诉了我们这个基本的事实和这个爱情故事的重要基调。
第16段:影片叙事分析。从开头讲起。
整个片头字幕的段落首先伴随着芭芭拉史翠珊德的歌声《the way we are》出现的一组平行蒙太奇。
平行蒙太奇所形成的两个对应的段落分别将摄影机的焦点聚焦在男女主人公身上，大家会看到女主人公出现的第一个场合是她在发传单，而男主人公在运动场的竞技当中胜出，然后我们看到女主人公在贴标语，男主人公在另一个项目中获胜，然后我们看到女主人公在餐馆当中打工来赚取生活费，而男主人公则和他的朋友们一起悠闲地在餐馆当中度过他们的消闲时光。
第17段:呈上。
在这样的一个平行蒙太奇的交替剪辑中，它向我们展示了两种不同的生活方式，生活内容，生命态度，以及对于美国成功学的反思。
第18、19段:呈上。继续说明论点。
片中有一句很重要的对白，来自于男主人公的习作最后一句“美国人总是微笑，因为成功来的太简单了”。
这里有两个关键词，一个是成功，与成功相对应的就是失败。另一个关键词是容易。它在英语中的另外一个语义是放松、轻松、游戏、娱乐的姿态。与此相对应的是女主人公的be seriously（严肃、严重，较真儿）。一种过度严肃的生命态度和一种极端easy的，充满游戏态度和游戏精神的，一个把很多事情视作玩笑，轻松地置身事外，抱着一种调侃的，有距离的因而也是有优势的态度去评判，去言说，成为两个主人公在片头字幕的平行蒙太奇中已经确立的位置。
第二大标题:另一个层面的美国精神。
第1段:影片内涵分析。
影片在对爱情故事的讲述当中，同时尝试着去处理战前战后的美国历史，同时尝试着去处理20世纪第二次世界大战战前战后的世界的一个最重要的的一个基本议题红色基本冲突。
第2、3段:影片叙事分析。
1:影片包含着几重的叙事空间，第一重是二战进行时，而后闪回把我们带回了三⑩年代，而后我们重新回到二战进行时之中，故事接着转向了战后生活，转向了50年代，美国历史上最为低迷和黑暗的年代，影片当中与主人公的命运紧密相连的是50年代后期，美国历史上最黑暗的丑闻性的政治时期，也就是麦卡锡主以，非美活动委员会对公民的生活，对公民的政治信仰，对公民的政治抉择进行大规模的全面的粗暴的干涉，普遍的监视和侵犯的行为成为美国生活当中一种难以忍受的日常事实。
也正是在这个严肃性的时刻，故事发生了戏剧性的反转，故事继续向后延伸，到了影片的结尾，我们再次看到在街头散发传单的女主人公，而这一次是反对战争，反对核战，它是影片拍摄年代的一个起点性的时刻，就是越战所引发的反战运动即将风暴般的席卷美国社会并且改写美国社会的那一个时刻。
第4段总结:一部爱情故事同时是一部战前战后的美国简史。
第5——7段:影片背景分析。
在影片中，导演处理的最为准确和微妙的是去把握这样的一种诡异，这样的一种社会阶层、社会阶级身份的落差，同时造成了某些理解的不可能。
而另一个东西就是美国的校园文化，美国主流的社会文化中对于体育竞技当中的获胜者的尊崇。
还有一个背景性的东西，就是在影片当中它用两个城市所象征的两种不同的价值系统，这两个城市是洛杉矶和纽约。与洛杉矶相对应的是好莱坞或者电影，但是它不仅仅是电影，它同时是好莱坞大电影工业和好莱坞大电影工业的巨额的资本的流动，而纽约对应的则是文学，原创性的写作，则是纯正的关于文学和艺术的理想。
第8——9段:影片视听语言分析。
第10——12段:影片高潮分析。
麦卡锡主义。
第13段:影片视听语言分析。
这样的一个清晰的景别的不同设置开始表明了导演的一种视觉陈述。
第14段:影片结尾分析。影片的最后时刻是成功者向失败者的致敬，而失败者表现了勇气，坚持和另一个层面的美国精神。