黄海

评分：

6.0 还行

原名：황해又名：追击者2之黄海杀机(港) / 黄海追缉(台) / The Murderer / The Yellow Sea / Hwanghae / The Killer

分类：剧情 / 动作 / 犯罪 / 地区：韩国年份：2010

简介：为了能让妻子去韩国打工，出租车司机久南（河正宇 Jeong-woo Ha 饰）不

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更新时间:2011-04-23

黄海影评：追逐个体的意义

       平时看韩国片不是很多，总觉得看韩国电影，会有种因为韩剧的留下的后遗症：那些东西只有女人才爱看的~
       其实吧，韩剧也好，韩国电影也好（放大一点说整个高句丽民族也好）挺不容易的。夹杂中国跟日本之间，俩边只要一打起来，第一步准是先打朝鲜半岛。因此，高句丽民族的民族性格要求他们的男人必须坚强，必须坚强。没有奇迹，没有超然于万物的能力。这点跟日本不同，由于日本精神和肉体的割裂，日本存在那种妖冶的男性。
       侯孝贤导演曾经谈到过这个问题，侯导认为，台湾的男性演员很大程度上在跟日本风，男明星们一个个都偏向女性化。而韩国就特别男性化。虽说李俊基曾经火了一阵，但是总体看来，李先生的日本市场份额还是比较大的。总而言言之：韩国男人（无论你喜欢与否）都有男性崇拜的倾向。
        这种民族内核中对男性的崇拜，奠定了影片的基调。女性角色在这部电影里基本上就是为了脱去衣服，和男性做爱而存在的。
        在这种以男性为主体的社会环境下，强权和军政式的体制最容易出现。影片中中国和韩国的黑社会基本占据了画布的主题，而男主角开始，也是那体制中的一员。
        从男主角的身份变化可以看出（1、出租车司机【在向马丁.斯科塞斯致敬？】2、杀人者【其实没杀人~】3、朝鲜族【有人从这个角度解读这部电影来着】4、黄海）男主角的身份变化，与其说是其心智或者思想上的变化，还不如说是周围环境的变化，在不同的体制下，同样的个体被赋予不同的意义。即使男主角还是他，但是在不同的体制下，个体存在的意义已经不重要了，重要的是他在那个环境下的作用。
        面对体制的无奈，不论在任何社会都是存在的，不用说经济还不能挤进世界中心的韩国，看看美国的嬉皮士也可以想见，这个主题跟时代，文化背景都无关。
        男主角很不幸，就是处在这么一种状态中，在汉族占绝大（绝对大）的中国，任何少数民族都是边缘人物。在麻将馆里，男主角被一个中国麻友骂高丽棒子（也不知道为什么一个北京人大老远的跑去东北打麻将- -|||）在韩国进内被称为朝鲜族，无论如何，他都是个个别的人，无法融入体制。
       刚开始，男主角并没有执意追逐个体存在的意义。无论是被雇佣杀人，还是在一连串巧合之后被各方面追逐（怎么像《无极》里的昆仑呢？- -|||）但是当在电视上看到“妻子”被害的消息之后，男主角的行动目的从原本的盲目逃亡，变成了面对。不再有恐惧和怯懦。
      可以看出，东北黑老大的战神形象绝对是夸张，而金先生（他老婆好漂亮啊~（¯﹃¯））也在前半部分一手遮天。面对这样的对手，男主角的运气出奇的好，两方在火拼中双双毙命。最后，行动的目标只剩下一个银行小职员的时候，男主角却选择了放弃？这又是为什么？
      差不多是因为与面对相同的理由吧？对女性的关爱构成了挑战体制的勇气，而当体制被瓦解了之后，保护女性又成了放下屠刀的原因。女性完成了男性。
      总的来说，影片就是这么发展的，男主角从在体制的边缘，到被体制本身追逐，再到面对体制，最后放下屠刀（并且毙命）期间贯穿始终的，就是对个体存在意义的拷问，难道我们只是因为那个别人定义的身份而存在么？
      导演留下这么一个大问题，我们自己考虑考虑吧……