天国大魔境

双线叙事，再渐渐汇聚成共同的未来，随着剧情不断推进，双线之下又引出了“逃离“永生”与“人性”的冲突。

“天国与魔境”的主题之下，你所理想之天国是他人之魔境，他人之天国亦是你所处的魔境，当模糊了二者界线之后，我认为所谓人间，便是“天国”与“魔境”的融合之所，亦是我们所理解的“阴阳”。

在“逃离”的主题之下，《约定的梦幻岛》就显出了影子；“永生”背景之下，意识上载又可以讨论出肉体易朽、心智不灭的问题，虽与《万神殿》有所相似，我更认为有种《来自深渊》的思索；而关于“人性”“生存”的探讨中，我看到的是《翠星之加尔刚蒂亚》与《行尸走肉》。我在想，或许走到末世这一步，从“道德世界”落入社会达尔文主义是生物必然的道路，那么对于经济下行的当下，仍需注意人性的选择。

动画推进是反常识的方式，通过对观众固有思维的打破，可能让观众难以忍受剧情的反转。这并不是一种常规的冒险故事，这是一种探讨，关于我们所期待的理想，关于理想的破灭与个人信念的委身。这一层级的破碎感是从女(男)主与一直追寻的罗宾重遇，却因信任而被监禁开始，从手铐到绳索的转变，也预示着主角对于理想实现与破灭的强权屈服。这或许也能理解当下两性之间的选择，以及大多数悲剧的心理动机。这期间我们无法去谴责谁，也不能中二的说：错的是世界。我们去接受这样一种事实，社会评价不能代表具体实现，它们存在的价值只是一种关于“自由”的束缚，语言也是一种滥用，在技术所带来“呈现”社会的降临，语言与符号是当下最重要的存在，同时也涉及到对人性的掌控。

多线发展的背景下，我认为猎奇也是一大卖点，始终以未知吸引观众，以极端行为与剧情的敏感度作为过渡。同时，如果最终是以类似《沙耶之歌》的视角，我们眼中的“乌托邦”，那些各有特点的孩子们，最终是以“蛭子”的内核生存，却在镜头前以“人”的形象出现，那么作为人与蛭子共同追求的“天国”便是二者共同存在的“魔境”。由此推断出动画剧本中，一切的不确定来自于“混血”，那在我合理猜测之下，作为“人”的“春希”是“姐弟”混同的存在，那么作为真流可能是蛭子间，或者蛭子与人的混血。他们是一切的钥匙，拯救与毁灭也在他们的手中。

动画画风生动，同时在剧集中埋着其他动画的画作风格，总体推荐。