东京！

评分：

6.0 还行

原名：Tokyo!又名：东京狂想曲 / 东京

分类：剧情 / 喜剧 / 奇幻 / 地区：法国年份：2008

简介：

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更新时间:2011-08-26

东京！影评：进化欲、毁灭欲、穴居欲：现代生活将我们边缘

这又是个三个中篇的合辑，我也看了好几部这样的合辑电影，每次观影都颇为舒爽，这部同样也显露了上等成色。

东京是这样的典型世纪METROPOLIS，比北京上海更加巨型，因为原本大概念的东京应该是东京都，在日本的大海马型版图中也算一个省了。东京承纳了战后日本复兴到高度繁荣再到强弩力亏种种历史沿革，简直就像一个四代同堂的大家族，每代人都给家里留下了点痕迹，从彩绘推拉门到自动制冰机。这个巨型城市已经拥有了完备的市政体系（从第二个故事MR.MERDE就能看出），盘根错节的轨道交通，纷纭的各式人群和复杂的都市性格。这三个故事并不算有太多的共性，三个导演交上来的命题作文主题仅是一个——东京，他们试图阐释这个城市的人群心理和都市性格，其实看完影片之后，感觉这个故事的归属地基本也跳出了东京这个地域范畴，可以尽可能地复制到其他的巨型都市，并且近乎丝丝入扣，我想这才是影片的最大启迪。

第一个故事名为Interior Design（内部设计），就是那个鬼才MV导演导的，所以各个小细节都透出了异色匠心。这个故事就结构来说，设计得非常之好。故事开始就是讲的一对寻梦的小情侣来东京闯荡，男人是有奇思妙想的实验导演，技术粗粝，影片CULT、充满末世感。而女人更多的因为爱她的男朋友陪同他来实现自己的梦想的，她其实也不完全能欣赏她男人影片（观看中睡了过去），但是她仍愿意为实现他的梦想浮出努力，比方说她费心力地从拖车厂把他的放映器械搞出来那一幕，而她的那辆车无力缴纳罚金只得任由轧床压扁了。

不顺的包装部面试经历和恐怖的租房看房经历，乍看这片似是《东京奏鸣曲》那一类型，表达小人物在都市的无助和幻灭，但其实并不完全。影片的开始，男人在女人的小汽车上就借着大雨，胡诌了一段末世的景象，最后还讲了物种进化的变异。影片的中间，因为各种不顺利，女人反复咀嚼着男人说的“你完全没有抱负”，她为了能陪伴他来到这个城市，但是她没办法在这个城市里找到位置感，沦为了“墙缝里的野鬼”。影片的副标题，“我为什么而生”，所谓的神之旨意、逐落人间，而每一个人究竟是为了什么来到这个世上，他/她能做些什么，面对人寰之大，总觉得自身的存在毫无意义。

在影片的后半段，女人“进化”成了一把椅子，她终于不用再思量她所不喜欢的自己的嗓音，因为她已经没有声音可以用来呼救，让她的男友听见。她也无法求助周围的人，这样她也不会成为任何人的累赘。作为椅子，她被需要的人拾取，被爱惜，这样好歹完成了造物主对她的所谓“内部设计”。她难以忘却她的男友，仍然希望他成功，她构想了男友和她的女朋友相好的画面，揉掉了信，然后又展开，写着她本想给他折个纸船，但是没有折好，这一幕是让人伤心的。

在巨型城市里，有无数拥有壮志雄心或者拥有狼子野心的人。但是仍有那么多隐身的人，他们拒绝发光，甘做一枚卫星，庸碌平静，饲弄家居，但是这些人的故事展开出来，却有一种无法指责的无法归类的勇敢，而看到这些人，又想到自个儿的“内部设计”，想到为何而活，觉得更加有些黯然。

第二个故事名为MERDE，这是这三个故事中我最喜欢的一个。这个短片姿势低下，却到处充满睿智尖刻的影射。一个下水道怪胎，一个地下恶魔，言语不通，被称为粪先生，却最爱吃两种东西——代表帝王地位的花和代表价值体系的钱。这个怪胎的出现，不意外地称为巨型都市的恐慌，但是反观这部影片中所有的都市正常人，都显得无比愚蠢。

MERDE在他的地下世界找到了极右军国主义留下的衣钵，一大盒手雷，上面盖以太阳旗，墙上还写着“南京战争的英雄”字样（被愤怒字幕翻译工作者译作“南京狗熊”），这是指1937的大屠杀。于是MERDE穿着军装走上天桥，肆意在人满为患的巨型都市街头抛掷手雷，过街天桥上横尸遍野，透明雨伞上全是血液。充满讽刺，这个在二战中对毗邻国家进行残酷大屠杀的国家，这个不承认大屠杀、美化军国主义梦的国家，在和平年代，被自家浸染滔滔罪行的武器屠戮，而这个国家惊呆了，称这是惊人的罪行！

武装部队在下水道逮捕了MERDE，而此君正以一种自然态的样子安躺在他最爱的花与钱上。根据一本正经却滑稽的新闻节目介绍，无数国家的无数人都目击过此君，此君无所不在。请记住这些场景都映射了什么，也请记住此君的无所不在。不通语言的官员，找来了法国的VOLAND律师来充当翻译，这个律师看上去宛若MERDE的表哥，净在解决凡间的一切逼事儿官司，他们都掌握了一种抽嘴巴发出像猴又像狗声音的语言。根本无法界定初次见面（当然我确信不是初次，只是影片里）VOLAND与MERDE交流了什么，但从场面上看远远不止VOLAND像法院交待的那么一点内容。

随后的庭审是这部片的华彩，正常人想知道MERDE的动机是什么。想起京极夏彦说的，犯罪只是意念上身，而动机都是正常人为了诠释这种行为事后编造的，因为杀人者或者重犯不会没有犯罪的人的思维，所以动机根本不适合用来解释犯罪作案的原因。

“你为什么杀害无辜的人？”“我讨厌无辜的人。我讨厌人。”“那你为什么不杀了你自己？”“我热爱生命，傻瓜。”
“日本人很恶心。”“我们不欢迎有种族主义的外国人，你可以离开我们的国家。”“上帝总把我放在我讨厌的地方。”
“我的母亲是个圣人。你们所有人都强奸了她！我是你们的儿子！”

很难说MERDE是赛博朋克的代言还是精神病杀人狂的化身，也很难说他是孤独的边缘的反世俗叛军，还是每个人心中的潜存之恶。就像他对花和钱的痴恋（或者说吃恋），很难说他是在唾弃权力和财富，还是对此垂涎。这世上的正常人显得更加浅陋愚蠢，情感上被这种反文明的行为侵略的人主张绞死他，而更加无知无脑的人甚至膜拜他举起标语游行。现代世界拥有数种变态情操，荒诞感、猎奇欲和娱乐至死，异端和怪胎变成一种商品，甚有人去学习抽嘴巴的语言。

最后的绞刑更是充斥猎奇、荒诞与娱乐。被绞杀判定死亡的MERDE又有了生命特征，甚至最后凭空消失。字幕放出：即将公映MERDE的纽约之旅。我发现，台下唯一泰然的VOLAND其实更像是MERDE的，影子。他们的所有部位，都像是经过了一面镜子。这种变形的身影在世间俯拾即是，如果对比起来，那些贪权敛物又草菅人命的衣冠楚楚之人，甚不及MERDE这般蒙钝和性情，“我的母亲是个圣人。你们所有人都强奸了她！我是你们的儿子！”是的，我身体流着你们恶心的血。

奉俊昊的第三个故事比起前两个显得弱了很多，立意比较单薄。故事是讲新东京人与人之间的疏离感，而地震的震动不经意地撼动了这层隔膜，就像魔方，经过震动般的翻转，方格偶尔地碰在一起，它们本应是同一颜色。

整个故事很小清新，演员阵容强大，竹中直人那段很精彩，苍井优很惊艳，我个人十分喜欢香川照之，虽然他在这里演了一个令我无语的角色。但是不得不说，这个故事比起前两个还是弱太多。

另外值得一提，这个电影的配乐十分之强大，值得下个OST闷头细研。