浮草物语

6.2

第一，江湖艺人的背景设定太贫瘠，根本没有旁人瞧不上戏班的桥段，村落里尽是欢迎的掌声，喜八自轻自贱的原因不明不白。第二，我们不知道澄子的勾引计划具体是什么，期待得到怎样的效果，因此不知道澄子对于喜八究竟是什么感情。第三，喜八的每次殴打都不确认起因，殴打完毕以后也不考虑解决问题，于是殴打这个动作本身没有力量，传达不出喜八的想法。第四，继续推导，母亲进行真相揭露的环节也没有任何力量可言，只因为儿子在反抗喜八无来由的殴打，这个小冲突甚至都不能称得上是“戏剧矛盾”，于是这个秘密也一钱不值。第五，最一钱不值的还是喜八下定的决心，又是每次回家都要见孩子的母亲，又是到最后也与女演员也不清不楚，对孩子的期盼也高，又极度敏感，难道只回家过一次、只打骂过一次吗，反复无常的人怎么能被信任呢？

八云理惠子演得好极了，可怜又可恶，影像的质量也没得贬。可它故事的本质是好莱坞三幕剧式套路，开发高结，这些情感也实在无中生有。普世价值被默认为前设，所以父子的离别还能稍显的心酸；由于母亲的全知，她始终向着喜八，于是儿子反倒更像家庭的闯入者。与故事无关的段落反而打动人，戏班的众生相像分段符，引领绯句的结构，超验主义影像已显现端倪。他要捕捉的是这个时代的一种日常家居空间，更低的机位帮助建立了更稳定的环境，粗麻布的质感，人物们没有内景里看上去那样从容，可惜那时候还没有声音。