1984年，一位名叫阿列克谢·帕基特诺夫的年轻人，在前苏联科学院计算机中心从事着极其枯燥的工作。没有什么娱乐活动，为了打发无聊的时间，他试着在电脑上开发一些简单的小游戏。其中，有一个游戏，就是包括曾先森这样的80后的童年回忆：俄罗斯方块。
《俄罗斯方块》确实是今年一部很精彩的电影，本片在国内的电影院里没有上映，但从3月份网络上就已经有资源。精彩绝伦的剪辑手法强化了叙事的节奏，层层递进的关不停的煽动观众的情绪。
在人物的刻画和叙事的结构中，达到一种齐头并进的共生关系。
开始的时候有个伏笔，男主角在展会上被俄罗斯方块吸引，问了一句：这是Pascal写的还是C？对方故弄玄虚：“这是个商业机密。”曾先森看到此时还挺纳闷，作为一个销售，关心的事情是不是有点多。随着剧情的进展我们才晓得：懂写程序这个技能，在整部片中都起了决定因素。
影片无非讲的是，两个惺惺相惜的程序员，跨越了文化隔阂和地域间隔，为了共同的目的，终于在事业上走到了一起。
起因和结果其实并不重要，过程的跌宕起伏、百转千回搭配主人公的果敢干脆、热血沸腾、分秒必争和商战上的尔虞吾诈、各怀鬼胎才是叙事的重点。电影为了体现游戏感，转场都采用有趣的像素动画，把电影角色设定为游戏玩家，版权争夺战的每个环节都象征一个关卡。电影后段与克格勃的汽车追逐战直接像素化，另外还高度还原了俄罗斯的历史人物。
其实，这部影片的处理方式很像前几年的一部泰国犯罪电影《天才枪手》。都以高度剪接和凌厉的输出，烘托一种谍战式的节奏，在叙事的层面靠形式感反向推动形式，以技法反噬感性情绪。男主人公看到了其中商机，从镜报手中买到了《俄罗斯方块》在日本的特许版权。包括了个人电脑、家用机和街机。
但他也知道，贪心不足蛇吞象。他的小公司根本吃不下，必须找个行业巨头出面。1988年，谁是电子游戏行业的龙头老大？
任天堂！
涉及到要把这款游戏推向市场最关键的要素，就是要有人相信能靠它赚钱。实际上，这也是如今几乎所有互联网产品，任何公众号、APP能赚钱的地方。
这里面两个主人公一个主内主导内容，一个主外主导将内容推销出去。
仅仅靠推销这一过程，影片就把观众的情绪值调到最大。
影片靠快速时间节点来切割镜头画面，不断用一个一个小高潮推进一个不可预知的结果，是让观众相信这个东西要卖出去是需要多大的努力。在商场上一波三折的竞标，和男主角埃哲顿的表演让人觉得他仿佛一直在与加速后的配乐作斗争。仿佛要不了多久方块就会碰到天花板，但他排除万难，不屈不挠地坚持了下来。他带来了他在很多电影中已经展示过的那种不被看好者的魅力。
除了镜头和节奏上乘之外，影片在配乐方面一样功不可没。背景音乐中熟悉的音符在巴尔菲的曲子中跃动，像是悦耳的合成器浪潮即兴乐。尽管这部讲合同谈判的电影本质上很枯燥，但它加了很多游戏元素，让它有了种电子游戏的感觉 —— 出场角色被称为玩家，游戏中砖块破裂或者拳头击中时的音效被加入了现实世界。
电影是叙事的艺术，讲故事有无数种方式，无论哪种方式能打动观众的就是好电影。故事本身具有天然的魅力，故事自身有笑点可以是一部好的喜剧，故事本身有共情可以是一部好的悲剧。但如果故事本身并不出彩，情感维度并不丰富的情况下，技术和理性的东西是可以为故事添砖加瓦的。
这部影片，就是通过紧张感的营造，构架出商海搏杀，三方角力，一个是第一个发现者，一个是媒体巨头，实力雄厚，而成功的却是最不起眼的那个贼的精彩故事。
电影很好的体现了当理性的技术足够强大，足够缜密，足够丰富的时候，感性的情感也是能被控制、渲染出来的。
正片
