迷魂记

评分：

6.0 还行

原名：Vertigo又名：眩晕 / Alfred Hitchcock's Vertigo

分类：爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 地区：美国年份：1958

简介：退役警探约翰·弗格森（詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰）的同学加

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更新时间:2019-04-21

迷魂记影评：《迷魂记》：一部关于电影的电影

诞生于1958年的《迷魂记》并不是一部完美电影，但将这些不完美去掉，它的优势也将不复存在，它的不完美之处，也正是它的超前所在，水乳交融，无法分割。它之所以成为希区柯克的艺术巅峰之作，很大一部分原因在于这是一部关于电影本体的电影，呈现了多重阐释的空间和可能。
它的人物设置：导演（杀人犯），角色/演员（玛德琳/朱迪），观众/新导演（男主）。结构以虚幻的玛德琳坠楼身亡一分为二，前后两部分近乎对称，恰似片中多次出现的镜子意象。前半部：导演杀人犯塑造了角色玛德琳，吸引了作为观众的男主之追求，目的是掩盖犯罪真相，男主对玛德琳是真实的情感还是恰似追星产生的幻想效应？其实是模糊处理的，几种情愫交织在一起，他爱上的是一个不存在的女性，是被导演杀手塑造出来的角色。后半部：杀人犯导演消失了，观众男主成了新的导演，将已经回到真实生活的演员朱迪再度塑造成银幕上的角色玛德琳，继续满足他的特殊癖好，对幻像的追逐。男主对玛德琳的态度恰似观众对银幕上的虚幻角色般迷恋，对朱迪的态度恰似导演对演员的全面控制，誓要将她塑造成银幕上的虚幻角色，才能够产生爱慕。在这里，希区柯克暴露了电影造星的本质。那么朱迪死去，作为观众和新导演的男主在道德上是否会和前半部的导演杀人犯合二为一？剧作结构在片尾结束的那一刻完成了一个旋转的圆圈⭕️，往复回环，没有出口（片中大量圆圈意象：发型、项链、花束、旋转楼梯、年轮、接吻镜头移动轨迹），男主将何去何从？继续寻找新的演员/角色吗？
女二的角色代表着母性，就好像妈妈一样，是男主脆弱心灵的庇护所，也是他能够爱上玛德琳的心理学源头。男主由于工伤患上了恐高症，成为自己职业领域里的多余人，自信心自尊心濒于毁灭（也可以理解成男性尊严受损），他需要爱上一个比他弱小、需要他拯救的女性来重回自己的自信自尊，从而治愈自己的心理创伤，而被鬼魂附体的玛德琳恰好是合适人选。男主、杀人犯丈夫、被塑造出的玛德琳，恰好是互相适合，彼此需要/利用。而男主对女二呢？他不可能爱上一个拯救他的人（对找回自信没有好处），所以拯救的关系就是爱的关系：女二拯救男主，男主拯救玛德琳（尽管真相是玛德琳不需要被拯救，因为她根本不存在，是朱迪演出来的）。
男主到底爱不爱玛德琳呢？其实男主爱的是一个需要被他拯救的角色，也可以说是幻像，真实情况是，玛德琳也同样是一个被杀人犯导演塑造出来的幻像，只是男主不知道。所以当真实的演员本人朱迪出现时，男主不能够进入爱的情景，因为正常的朱迪不需要被拯救，只有将她重新塑造成有心理缺陷的玛德琳才能够令男主重回自信，就像粉丝可能追逐他理想中的明星，但不一定会喜欢现实中的明星，甚至真实出现会打碎他美好的幻想，活在梦幻中，也是电影观众的心态。
片尾，心中有鬼的朱迪因内心恐惧意外失足而死，男主完成了自我救赎，他的恐高症被死亡治愈了，他是被利用的受害者，但在道德上，似乎和杀人犯丈夫已经没有太多区别。
补充：片中有一段前情没有直接呈现，就是杀人犯丈夫如何发现朱迪并将她改造成玛德琳的，但是鉴于全片极为对称的结构及镜像意象，后半部中男主改造朱迪成为玛德琳的情节恰好也在隐晦呈现（重演）之前杀人犯丈夫对朱迪的所为，在这里，杀人犯和男主在导演这一角色上合二为一。