幽灵人间

我喜欢的姑娘推崇一句老话，人无癖不可与。我为此思考过我的癖好是什么。是打游戏？我好像更喜欢看，尤其年纪大了。写这篇文章的开始我明白了，我的癖好是明心见性，我喜欢觉悟。

这部电影是能让人觉悟的电影。选择它是出于好奇，我是几乎不看鬼片的，但是许鞍华导演的名号让我鼓起勇气看了这部戏。她是以温情故事著称的导演，她也会讲鬼故事？我好奇是怎样。

看完之后很满意，够鬼，也很许鞍华。我看过她的桃姐跟天水围，后者给我印象很深。我觉得她既能拍出现实中的苦难，又不会过多的渲染，煽动观众的情绪。她影像里的小人物，既生动又有尊严。

这部戏同样如此，所以我说够许鞍华。我觉得她借助鬼的元素，探讨了阶级分化下的底层互害，还有爱情、亲情的异化。这些社会问题可以说的很痛很肉麻，但她没有这么做，只是点到为止。

徐皓峰先生说聊斋是失意者的故事，我这次懂了他的点。鬼大概是失意的人构想出的更失意的阶层，同时，它们又有能扭转现实的神通，这点比较符合朴素的儒道思想，虚则实之，无欲则刚。从这个角度说，鬼故事有慰藉作用。

此外，鬼故事还有教化作用，鬼是带有执念的怨灵，它们的执念不是指向大恶就是指向大善，一反一正，皆可给人心震撼。

我看这部戏最大的启发在爱情与亲情线。爱情线让我思考，我喜欢的是对方的躯壳还是灵魂？我是否足够了解对方？现代都市的生活节奏、都市男女的生活方式对爱情的影响是怎样的？

亲情线让我和自己和解，我主动联络了许久不见的亲人，我觉得没必要等到生离死别，再去怨悔自己对家人的疏远。这一点我尤其感谢许鞍华导演，她拍戏总是兼顾两端，拍出受害者的苦楚，也拍出加害者的苦衷，让我明白原来无害之有，有的只是盲目与遗憾。

人可以选择不活在遗憾中。这大概是人和鬼的区别。鬼必须委身于黑暗，人则有得选，可以选择走出黑暗，生活在光明里。当然，这有漂亮话的嫌疑，因为一定有人的生活暗无天日，毕竟这是一个饥饿和战争依旧存在的世界，希望他们内心仍有光明，希望处境更好的我们有机会能救助他们。