我们是小僵尸

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0.0 很差

原名：ウィーアーリトルゾンビーズ又名：丧青献世乐团(港) / 爸妈死了，我却不想哭(台) / 我们是小丧尸 / 我们都是木头人 / We Are Little Zombies

分类：剧情 / 音乐 / 地区：日本年份：2019

简介：日本新锐导演长久允一鸣惊人赢得日舞影展全球剧情片类评审团特别奖、柏林影展新世代单

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更新时间:2019-12-13

我们是小僵尸影评：电影卖的是电影，广告才卖道理

看了几篇影评好像都是自媒体流水作业没什么观点，要么就是随便写写的，我也就随便写写。
1、视听风格
毫无疑问广告的痕迹很重，快剪辑片段式输入，构建夸张环境的CG运用方式，强大的听觉占有欲，还有很多打破故事的OS，大标题或者画上打字，且不论广告不广告，单纯分析必然作用，这种效果是不断的强调导演的叙述身份，最终得到的往往是短小精悍的文本，观众轻松之余也失去了探索的乐趣，你只记得发生了怎样的一件事，他是一个怎样的人这种盖棺定论式的结果，抛去掉形式，可能一幕场景的剧本一句话就可以写完。
这种语言导演处理的并不是难以享受，甚至有很多出彩的地方，（只在电影院看过一次，就不拉细节分析，确实有细品的空间）但是问题是扼杀了电影一个很大的魅力之一，就是镜头里意外的魅力，意外让优秀的电影难以复制，而产生意外最大的推手也就是演员，而其实在这部电影是没有太多空间的。你看到的都是导演而不是活生生的人，恰巧这部电影就是说僵尸人，所以我认为对于这个故事这种语言其实是恰到好处的。
但是无疑这就对导演提出了更高的要求，你强烈的表达欲之下，非要用讲观点的方式来讲故事，那你一定其实更想讲观点。我不反对这种做法，因为导演是人，人都有观点，纪录片都会有观点，更何况这种虚构故事作品。
二、情节内容，到底是怎样一个故事
因为只看过一次大屏幕，可能想聊些大话题。这部电影在讲什么，这也是我最后很遗憾的地方，其实一开始感觉很不错，但是最后我发现导演脑子其实很简单，他居然只是再聊现象！大费周章的镜头语言，绚丽的美术服装，充满才气的音乐，原来包裹的还是国产教育片级别的核心要义——勇敢走下去，人生就会美好！这就是旺盛表达欲所要说的唯一的观点性的东西。这也是为什么这部电影看完的感觉和歌舞秀差不多的原因。这些都没错，很好，只不过，就像前文说的，你已经赋予了我更多的期待，结果大失所望。
当然，这部电影里我们看见了导演对于很多社会现象的敏锐，但电影也只是停留在“我洞察了”的级别，而没有提升一个纬度“我反应了”或者“我解释了”。说到底这些小孩有没有感情，能不能修复，我对此其实不感兴趣，因为我知道tmd当然能修复这是没有悬念的，如何修复这是心理学问题无论如何演我都保留对可复制性的怀疑。而当代教育与当代社会的问题有没有机会才是我作为一个观众关心的，因为这些属于产生问题的原因，观众关心的是为什么怎么办而不是有什么存在什么。
三、导演题外话
导演访谈里，导演说小孩子是一种天然状态，是没有杂质的，没有复杂欲望的，所以用小孩来呈现（大概这个意思），对，小孩子是很好的工具，小孩子世界的精准世界，小孩子的观点是正确，至少我这个观众是没有这个认知经验的，但凡有些哲学底蕴的人都不会这么想。
并且这句话透露出他最大的硬伤，这部电影的剧情关键纽带是他硬加的，而不是证明而来的。导演和那些无聊的大人一样，只想无力的嘀咕一句一点小道理，人要走下去，活下去，一切会好的，稍微努力一点点活着。选小孩确实可以美化他的观点使之牢固。但是这部电影却永远只能给小孩看了，因为小孩是有未来的人，成年人，中老年人是不会这样被说服的，因为未来的可能性已经被他口中所说的成年人的“扭曲”替代了。
所以最终这部电影我是不买单的，它用绚烂的笔触告诉我们一个动人的小故事，再用幻想收尾告诉我们这其实只是一个可以存在的合情合理的小道理，但是电影卖的是电影本身，广告才是卖道理的。道理讲不透彻就是和尚念经，结果
电影结尾果然就是和尚念经。