广播时间

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6.0 还行

原名：ラヂオの時間又名：心情直播，不NG(台) / 爆肚风云(港) / 广播剧的时间 / Welcome Back, Mr. McDonald

分类：喜剧 / 地区：日本年份：1997

简介：某电台举办广播剧剧本征选大赛，结果只有普通家庭主妇铃木美弥子（铃木京香饰）一部

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更新时间:2010-02-19

广播时间影评：致码字者，告文青书

三谷幸喜是一个优秀的编剧，也是一个优秀的导演。

《广播剧时间》所讲的故事，其实更多是针对编剧、写作者，或者他自己。

一个码字的人如何正视自己，怎么看待自己写的字，这个问题，似乎困扰着每一个码字者。这是一个老生常谈的问题，也是一个怎么做都别别扭扭，很容易搞拧巴的事。

就像“女人穿衣服给谁看”这个命题，怎么回答，怎么做，都是麻烦的。如果说，是给男人看，那这个女人太俗了；如果说，给自己看，这种孤芳自赏的气质让男人忒累；如果说，是为了保暖遮体，这种近乎绝迹的实诚太容易让人是装的。穿得好看了，男人不放心；穿得不好看，男人会闹心；穿得不好看也不难看，男人根本不把你记在心上。

把女人穿衣比作写字，实在不如比作政治恰当。

但是写作这件事，就是这么夹生。

电影中的女作者写得好又怎样，还不是被导演演员光腚总局从上到下一干人等改得乌七八糟；写得不好又怎样，反正世道不好骚客日趋减少，投稿作品就一篇，一二三等奖甭管是空调还是傻瓜相机，莫须有的成功都会落在头上。

码字的人要想得开点，文字的价值和意义，孰重孰轻？

有的人写一本火一本，就算是抄、找枪手写也有人买，他赚着钱了，也赚着名了，可多少钱也改变不了他从头到脚像个纯娘们的事实，也改变不了他上海郊县菜农的身份。

有的人呕心沥血，日日日理万机，费劲巴拉地连载了半年万字大贴，或者攒了十来个剧本，天涯猫扑起点榕树，还有自己的多个博客，像刷“办证133XXXXXXXX”似的贴了一溜够，可到头来也少有点击，鲜有回复，有那么一条，上曰“消灭零回复”。尽管如此，仍不甘心，还坚信自己的东西三五年后定会受人关注。

前者收获了价值，后者背负意义。我看还是都歇了吧。这和女人穿衣给男人看还是给自己看有什么区别？

码字的重点在于“码”，而不在于“字”。文青的真谛在于“青”，而不在于“文”。

你“码”了，你表达了，你发泄了，你就应该爽了。至于爽资多少，由谁支付，爽出来的是公是母，是做掉还是留下，这些并不是“字”所能决定的，“字”好未必就能免费让你爽，“字”不好没准也能得龙凤胎。

你还年轻，你可以走在路上，也可以宅在被窝里，你有力气干别人，你也有勇气被别人干。至于在路上你是背书包还是背宝刀，在被窝里你是看司马迁还是看小泽圆，你干的是书香门第还是被朱门酒肉干了，这些都是顺其自然的选择。

我个人的选择是背着宝刀，在被窝里看司马迁，干小泽圆，然后给小泽圆讲我比司马迁厉害，听小泽圆给我讲她比武藤兰漂亮。只是这选择不属于顺其自然。

很显然，我跑题了。很显然，电影《广播剧时间》讲的虽然是码字者，但非文青，而是文中。

中国人有什么劣根性，所以中国的文中很少有喜欢带着文青瞎胡闹的。这个电影就算日本者名文中给中国无名文青们上了一课吧。

我的课堂笔记简要如下：

1，别装，也别在乎别人装；
2，别倔，与其痛苦忍受，不如默默享受；
3，别把自己当回事，别把自己写的东西当回事，但要成事，还是事在人为。

贾平凹写的《高兴》，多苦难一书，却被拍成了喜剧。电影《高兴》很难看吗？我并不觉得，起码算是一烂片导演的优秀作品。

电影《广播剧时间》，场景相对少且固定，人物比较繁多，台词异常紧密，戏剧冲突特别强烈，这样的剧本是很难写的。电影中一些场景内的群戏，调度得非常到位、舒服，让我很惊讶。群戏的调度在三谷幸喜另一部自编自导的电影《有顶天酒店》中，更显水平。

不知这是码字者的潜力比一般人大，还是码字水平高，功到自然成。

我相信功到自然成，因为我遇到太多不靠谱的撰稿写的不靠谱的剧本了。

以前码字者写东西，都是查阅万字资料，才提炼出百字干活；而现在有的小文青，看着二百字梗概提纲，就能攒出洋洋万字脚本。这注水的功夫，自然是成了。

至于借助google、百度、ctrl+c、ctrl+v，东拼西凑出来的带有网上字体格式和颜色的word文件；遇着不会的字，不翻字典用手机查；种种怪现状，现在真的不能让我震精了，我的G点提高了。

好好码字吧，柏青哥女店员也有春天，做销售的老公不相信你有外遇，大货车死机也为你流泪，飞上天的猪也终会落在你的盘中变成红烧肉。

顺其自然吧，就像三谷幸喜另外两部作品（《有顶天酒店》《魔幻时刻》）中的那首歌唱的似的：

幻影，你走吧
美梦，你留下
不成全的恋爱你得放弃
不实现的美梦不许抛弃
堂吉诃德
桑丘潘沙
罗西南傣还有我
遥远的故乡
从天堂诞生