一一

评分：

6.0 还行

原名：一一又名：Yi yi / Yi yi: A One and a Two

分类：剧情 / 爱情 / 家庭 / 地区：中国台湾日本年份：2000

简介： NJ（吴念真）是个很有原则的生意人，同妻子敏敏（金燕玲）、女儿婷婷（李凯莉）、儿

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更新时间:2009-06-15

一一影评：杨德昌的台北家常

杨德昌冷峻而极有耐心。经过他的目光层层过滤，城市呈现出病态、荒诞、虚无、焦虑、孤独、繁复。一个导演会倾其一生拍一部电影，杨德昌的作品就是这部《一一》。今天，我用两个时段看完了它。

《一一》不是一部适合在电影院放映的电影，它不娱乐，它没有核心故事，没有俊男美女，它看似琐碎而漫长。生活在城市里的人，谁完全拥有3个小时的时间，去完整地欣赏它？甚至不能用“欣赏”这个动作来作用《一一》。“欣赏”是有惊无险，是隔岸观火，是放松身心。但是《一一》像是每个人内心的胸片或者心片，是医术高明的医生的诊断报告，是我们无从惊觉的日常生活里，那些转瞬即逝的惊世密语。《一一》，是一封长长的城市自省书。虽然故事的发生地是台北，但台北可以迅速切换到每个人所生活的地方。

杨德昌的野心突出表现在对“人生”的讲述上。除了童年、少年、青年、中年和老年，他还加入了“婴儿期”——舅舅的孩子。人生大概就是这样几个阶段，每个阶段都问题多多。8岁的洋洋备受同学欺负和老师刁难，变得沉默而过早思考沉重的哲学问题。上中学的婷婷因为抱憾婆婆而留下创伤，又被一段突如其来的恋情刺伤善良的内心。苦练钢琴的莉莉感情冲动，与男友胖子分分合合，干净清瘦的胖子怀疑莉莉和她的英文老师有暧昧关系，误杀了老师。

大人呢？一群中年人的事业危机四伏，脾气暴躁，已经顾不上身份而频说粗口。步入中年的简南峻在婚礼上偶遇初恋情人阿瑞，后来有机会一起出差到日本，在“我一直在等你”的过往承诺里纠缠追问。阿瑞认为30年还没有过有效期，她在房间里嚎啕大哭。年事已高的婆婆昏迷不醒，医生告诫家人要不断和她说话，才能唤醒她的生命知觉。面对一个家庭成员，他们发现自己能对婆婆说出口的话如此之少，同时发现自己每天的生活都如此雷同。敏敏不堪忍受精神折磨，寻求上山修行在佛境中得到解脱。光鲜的中产阶级生活表层的背后，却是内心长久的失语与失态。

生活严酷，杨德昌瞪大眼睛，把镜头放大，深入台北的神经末梢。当繁华都市的灯光一撞撞晃行，当巨大的玻璃映照出办公楼与城市夜景的交融，当激烈的纷争背后只是一扇安静的木门，我看到镜像之后藏着杨德昌的眼睛。在他看来，所有人并不快乐，快乐只是一个短暂的过程，而失意或烦闷是生活的常态。

《一一》以婚礼开头，以葬礼作结，很有意味。婚礼成了一场闹剧，而葬礼似乎暗示着生命最后的走向。在葬礼上，一直没有和婆婆说话的洋洋说了最多的话，令人瞠目结舌而感慨万分。他一字一句，而又真诚里说：“婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了……”

关于人生，关于电影，关于青春，关于视角，杨德昌在《一一》里透露了很多。胖子告诉婷婷：“一部电影等于三辈人生。”敏敏讶异：“怎么只有这么少。我觉得我好像白活了。我每天像个傻子一样，我每天在干什么啊？”简南峻对阿瑞说：“你不在的时候，我有个机会去过了，一段年轻时候的日子。本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果……还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要，真的没那个必要。”婷婷自问：“为什么这个世界跟我们想的不一样？”我注意到，“我刚才是要干什么？”这样的问题出现在两个人身上，想想自己和身边的人也有。有时，人已经到了目的地，却在瞬间忘了最初的目的，这真的不可思议。

最后说片名。我的理解是，“一一”的一种意思是“每一样”，人生就是每天面对各种琐碎，而杨德昌将其“一一”呈现。“一”又是最常见而最简单的汉字之一，但是意思非常丰富。 “人生”的问题太过深奥，需要和哲学挂靠。“道生一，一生二，二生三，三生万物”，所谓人生，又简单又繁琐，又冰冷又火热。