芳华

评分：

6.0 还行

原名：芳华又名：歌声离我远去 / Youth

分类：剧情 / 历史 / 战争 / 地区：中国大陆年份：2017

简介：故事发生在上世纪七十年代，寄人篱下的少女何小萍（苗苗饰）经过重重试炼终于加入了

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更新时间:2017-12-19

芳华影评：冯小刚乱了

听说冯小刚准备拍文工团，觉得有点意思。文工团是什么，明白的人自然不必多说。民间话语里，它是后宫的代名词；冯小刚那代人心中，它是情色的象征。《红色娘子军》里那又长又直的腿，绑腿到短裤之间露出的那段白肉，让多少红色少年深夜辗转难眠。
紧接而来又诞生另一个问题：文工团让拍吗？如果让拍，能拍到哪个地步？
阎连科有个小说叫《为人民服务》，讲某师长娶了个年轻貌美的女护士，经年累月关在别墅，趁师长不在和勤务兵搞破鞋。在那个特殊的年代，作为特殊产物的文工团，类似这样的情节想必不少见。冯小刚的电影能讲吗？
这样看的话，《芳华》还是一部为行业探索禁区的电影。
除了三部喜剧，最近十年的冯小刚电影多多少少是在突破禁区的。《集结号》发掘了解放军战无不胜的另一面，《我不是潘金莲》讽刺官场怪现象，《一九四二》和《唐山大地震》叙述历史大事件，无论哪一部，可以说是踩着有关部门的底线，低空略过。
更何况，《芳华》要触碰的线除了文工团和那个不能提的时代，还有外交上不准宣传的对越自卫反击战和老兵问题。
越是禁止的题材，越容易出作品。因为没有人触碰，冯小刚就能占住先机。以后若是有后来者，肯定绕不过他。冯小刚敢于触碰审查部门的底线，固然是有利于行业、有利于人民的大好事，但也不能说他没有一点私心。年轻时冯小刚大家都知道他精明，如今老了，老奸巨猾。
在这里老奸巨猾是个好词，因为老奸巨猾的人能成事。尤其在当下众所周知的环境下，只靠才华未必能生存，一定要兼具狐狸的智慧。
但《芳华》看完，对冯小刚的智慧和野心确实服气，却对他的才华产生了怀疑。才华无法驾驭野心，这是我看到的问题。
在喜剧领域，冯小刚张弛有度、力道精准；一旦脱离喜剧语境，他节奏不佳、无法克制抒情冲动的问题，便全部暴露出来。
第一场舞蹈戏应该剪掉一半，因为它既谈不上惊艳，也脱离了电影的主要冲突。这出戏的主要人物穗子，后面也没有舞蹈戏接应，女主角何小萍随便蹦跶几下敷衍了事，理解不能。
文工团解散大合唱那出戏，明显过了。电影对文工团的态度暧昧不明，表现过它的美好和压抑，也表现了它的权力斗争和蜚短流长，却在解散时刻用种纯情的手法拍摄，显得虚伪和媚俗。
何小萍疯了后在草坪独舞的那场戏有机会成为妙笔，但因为在影片前半段没有呼应，损失了力道。
驼队遇袭，的确拍出了战争的残酷，但没拍出刘峰的绝望。反而删掉这场战争戏，更能凸显残酷。刘峰断手，何小萍精神分裂，两件事说出来已经很残忍，观众能脑补极曲折的转变。此时，丰满的表现不如恰当的留白。
穿插太多人物，加入太多无必要的细节；譬如那位摄影干事，脱离主线，譬如穗子的恋爱，时断时续，了断突如其来，甚至穗子这个人物，其实也可以删掉。电影如果不从她的视角讲故事，节奏会更加明快。
《芳华》想说的主题、想抒发的情感太滥，缺乏一根强韧、摇曳生姿的主线贯穿始终。集体主义的罪恶，战争的残酷，禁欲时代的压抑，种种悲剧，最后竟然落在一句轻飘飘的“芳华”。“芳华”两字，能包装一部普通青春片，托不住冯小刚试图表达的内容。
近十年来，冯小刚给人的感觉，是他累积了足够多的财富后，开始追求艺术的成就，涉足更多题材，拍正剧，拍能表达自我的电影。但作品给人的感觉，是他非常努力，但一直差一口气。《芳华》也是如此。
用喜剧赚钱，用正剧证明自己，顺便当演员、导春晚，这就是《夜宴》后的冯小刚。昔日的票房大导，人到中年做自己。
就像《私人订制》里李成儒饰演的商业大导，功成名就后立志追求高雅，洗去一腔俗血。这个角色可以看成冯小刚的自嘲和自况，也可以看成他对主流学院派的抗议和示威。挟观众自重，这种作为，他也不是一天两天了。
“有人每年都在这里等你回来，提醒你当初为什么出发，这个人叫做自己。”这是一句广告词，来自2014年冯小刚为某品牌汽车拍摄的广告，清晰地描出冯小刚转身时的心路。
那时冯小刚正逐渐洗刷「国民喜剧导演」的标签。除去两部《非诚勿扰》和圈钱之作《私人订制》，他接连拍摄了《夜宴》、《集结号》、《唐山大地震》以及《一九四二》，都不是「京味喜剧」；光头葛优，京味喜剧的标识男主角，基本淡出了合作。
走出舒适圈，放着轻松的钱不赚，冯小刚迈出这一步，说起来容易，其实非常艰难。但他坚持住了，一部电影、一部电影迈到今天。
根据马斯洛需求层次理论，当一个人满足低层次的需求后，势必会对更高层次的需求提出要求。冯小刚什么都有了，就欠一个青史留名，他的选择不难理解。
所以这些年，我们看到冯小刚一直在不断地探索和进步。他拍出了《一九四二》，在《我不是潘金莲》里挑战圆形画幅，运镜和调度不再随意，而是尝试用长镜头拍摄战争场面。去掉小品习气，镜头有了电影感。这都是好的地方。
问题出在审美上。在《芳华》里，我的感觉是冯小刚思想上去了，但意识没跟上；技术上去了，但标准没跟上。观众不看这么多，只看效果，最后出来的效果就是审美崩坏。
电影是综合的艺术，不能有明显的短板，冯小刚有时还是会放松要求，譬如《一九四二》，一部讲饥荒的电影，扮演饥民的演员个个脑满肠肥，哪有饿过的样子？譬如文工团解散的戏，他偏偏选择了最媚俗、最糊弄的含泪大合唱。
一部电影塞不进太多东西。《芳华》这部电影，冯小刚把他能想到的几乎全部塞进去。所以我们看到了他少年时的意淫，看到了他对前三十年的隐喻，对后三十年的讽刺，我们看到了战争的残酷、英雄的凄楚，也看到了集体主义的恶行。
他努力地让我们看很多，但我们只看到一团乱麻。