子弹列车

这是一部混乱、血腥、喧闹、杂沓、乱打乱撞、不管不顾、爽感至上、一锅乱炖、乱炖一锅的串烧电影。

拼接，不顺滑，感官过载，炫技，杂耍蒙太奇，玩飞了，有种“一边肆无忌惮地恶俗、一边毫不顾忌地骂自己恶俗、一边又很享受自己骂自己恶俗的坦诚”之套层张力，挺好看，但不算耐看。

若干名杀手上了一辆飞驰的火车。

火车是电影艺术最喜欢使用的意象之一。

从影史的开端就是如此：卢米埃尔兄弟第一次在巴黎某咖啡馆放映《火车进站》，那个向着画面开来的车头，让现场缺乏经验的观众，纷纷吓到躲入桌底。

不用提后来的《火车怪客》《卡桑德拉大桥》《东方快车谋杀案》《极地特快》《雪国列车》《源代码》《危情时速》《穿越西伯利亚》《釜山行》《天下无贼》…...等等等等。

火车和电影，都是现代工业文明的技术奇观，它们好像注定要相互配合。

何况火车兼具了时间性（飞速前进）和空间性（封闭厢体），兼具了装置感、魔幻感和天然便利的转场分场条件，它太容易被渲染成身不由己、遍地狼烟。

他们各怀绝艺，有的能开枪，有的能肉搏，有的能用毒，有的能使诈，有的干脆是终极boss的亲生骨肉。

他们各怀鬼胎，有的要捞钱，有的要复仇，有的要利用别人的捞钱去复仇，有的要在别人的复仇里证明自己可以独立复仇。

他们各怀死穴，有的是儿子，有的是父亲，有的是兄弟，有的是妻子。

他们各领任务，有的要杀人，有的要救人，有的要杀别人要救的人，有的要让别人去救另一些人要杀的人、然后去杀掉那个后面更重要的人。

他们都卷入了别人的任务，他们的任务都是被设计和操弄的，他们通过任务被设计和操弄然后拼成了一张更大棋局的版图，他们自相残杀，他们死伤无数，他们死里逃生，他们在死里逃生后结成暂时的同盟去击碎那张更大的版图，击碎更大的版图让他们再次死伤无数。

他们就像瓢虫背上的七颗星，代表人类的七宗罪。

他们自己都不知道谁是谁是真的狄索——那个最爱惹事的托马斯小火车。

有趣的是，布拉德彼特饰演的男一号，反而是这里面，任务最简、鬼胎最少、死穴最轻的那位。

最重要的是，他们都被困在这辆火车上，直到这辆火车毁掉之前，他们都暂时或永远地，无法下车。

前半程里，他们的打斗被锁定在“向内烈度极高、向外辐射极小”的浓缩化处理中，一车近在咫尺的乘客——无论是那个尽责的检票员、那个周到的售货小姐姐、那个总在嫌弃你们太吵太没礼貌的大妈还是那个“你要嫖我吗”的大哥——竟然从不知道身边到底发生了什么。

后半程里，火车被清场，所有无关者离开，火车成了最纯粹的竞技空间乃至竞技道具，他们理直气壮地成了唯一的乘客——目的地是赴死，或者快意恩仇的了断。

他们身上所背负的过去及所算计的未来之间，他们的隐痛、原罪、企图心与阴谋阳谋之间，半是认真半是潦草地建立了很多逻辑关联（原著毕竟是伊坂幸太郎的嘛），然后你发现其实这部片压根就不用在乎逻辑关联。

他们遭遇的命运作弄、经受的生离死别、双手沾惹的无数血债，半是严肃半是反讽地表达了很多身世飘萍的哲学思悟（原著毕竟是伊坂幸太郎的嘛），然后你发现其实这部片压根就是在嘲弄哲学思悟。

最后，有个“不留意的话很隐蔽、稍加关注的话又很明显”的点：他们中包括了男人、女人、老人、少年人、白人、黑人、黄种人，而他们最终同仇敌忾的那个人是……俄罗斯人。

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