子弹列车

日本作家伊坂幸太郎（《金色梦乡》）在他的杀手界三部曲中，曾用鬼马行空的作文技巧，轻松在杀手、禅宗、推理、喜剧等元素中肆意穿梭。

其中，最为读者推崇备至的第二部《疾风号》被好莱坞相中，并邀请布拉德·皮特主演，为电影的前期宣发赚足了噱头。

尽管还原了原作中的无厘头式风格，但电影全球公映后的口碑却不太理想，烂番茄和MTC分别只拿到54%的新鲜度和49分的评价。

按理说这应当是一部事实上的“烂片”，却在上线流媒后发生意想不到的奇迹。豆瓣直接以7.9分开分的姿态，宣布和外媒的“决裂”。

影响电影在海内外两极分化评价的原因，或许源自大家对喜剧的不同理解。

《子弹列车》用一种看似不经意的幽默，悄然“改写”了杀手电影中的“严肃基因”。它根本没打算用正常思维来讲一个几近标签化的角色类型。

杀手题材作为创作领域中高度开发后的其中一种故事类型，早已在银幕上形成固定的叙事模板。

在编剧的脑海中，他们通常有着高度自律而低调的生活，大部分人的性格也超乎常人的冷静，即便就如《杀手阿一》那样疯癫，只要出手，势必会掀起一场血雨腥风。

《疾风号》中主角瓢虫（布拉德·皮特饰）则完全是这一公众固化印象的对立面。

影片开场只告诉你作为杀手顶班角色的他即将在新干线执行一项任务，任务简单到不需要他大杀四方，只需要拿一个箱子到指定站点下车即可。

然而就是这样的任务，却被瓢虫执行到鸡飞狗跳，甚至到后来不得不毁掉整列火车，这一切都和他与生俱来的“天赋”有关。

正如原著所讲，瓢虫似乎天生就带有一股霉运，且无论他身在何处，厄运女神总能一路同行。他自己也意识到这一点，并不由抱怨：“我在这辆新干线上住了十年了，每次想要下车都会发生意外而下不了车。”

这次的新干线任务也不例外，只不过，电影将书中的十年连续压缩为环环相扣的意外。瓢虫在执行任务途中莫名和来自世界各地的精英杀手发生交集，他哪里晓得，对手也带着秘密任务搭上了这趟去往京都的列车。

匪夷所思的是，一番恶斗过后，这些杀手并不能像瓢虫一样幸运地活到最后。虽然他们各自都有编剧贴心给到的人物小传，却在和瓢虫交手后全部魂归西天。

交手途中的反差笑料成为电影反类型化的一个重要标志，人们发现瓢虫根本不是让人闻风丧胆的狠角色，而是一个只想快点儿息事宁人的小人物。

残酷的命运对瓢虫而言就像一把双刃剑，它虽让瓢虫一次又一次被卷入到和他本无关联的事件，却又能让他从中化腐朽为神奇，奇迹般完成绝地反杀。

这样的逆袭对传统杀手片爱好者来说或许是一种“侮辱”，却意外的在缜密的剧作逻辑中实现自洽。

如此反类型化又让人大呼过瘾的角色，很难不让人联想到到《一拳超人》中的琦玉。同样是名不见经传的“小角色”，琦玉能在S级英雄林立的协会中脱颖而出，无外乎于作者赋予他的外挂设定—— 一击KO。

当类似这样的强设定被搬进三次元，结合好莱坞往期的日漫改编水准，稍不留神很容易被魔改成水土不服的四不像。

好在原作中对“宿命”的讨论有被主创团队充分吸收，瓢虫渴望划水度日而不得的背后充满着某种禅宗意义上的矛盾。

一方面，过分佛系的心态让他和杀手身份难划等号；另一方面，江湖险恶又将他蛰伏已久的杀手本能被唤醒，让他不得不在危机到来时大开杀戒。

这种被迫营业的感觉，就像《无敌》那无病呻吟的歌词般，叫人恨得牙痒痒的同时，也让电影自带一股贱萌劲儿。而瓢虫不停在各个杀手间疲于奔命的场景，又让电影充满一股浓浓的宿命感。

但既然是主打的黑色喜剧，影片也不会把调子弄得太悲情。结合瓢虫的雅痞造型，一个本该让人害怕的屠夫形象瞬间烟消云散。

更别说当你看到曾在死侍系列担任主演的家伙跑到新片里甘心当龙套的时候，什么精密计划，什么人挡杀人佛挡杀佛的类型片套路通通靠边儿。

导演既然可以创作出约翰·威克（《疾速追杀》）因为一条狗的死亡就去团灭整个黑帮这样无厘头的暴力美学逻辑，没道理不让职业杀手偶尔翘个班，顺带让自家替补帮武艺精湛的杀手们继续在新片中领便当。

何况，这些杀手并不是每个都像瓢虫或水果兄弟那么讨喜，代号“王子”的心机萝莉就足以让原著党千刀万剐一百次。关于王子的性别设计上，其实也有导演的“小心思”。

虽然原作中他也是个充满算计的小男孩，电影里却摇身一变，成为充满女权思想的萝莉。讽刺的是，她寻求的独立自主并未给她换来理想结局，反而为瓢虫的杀手生涯贡献了KPI。

这个角色以及她极具黑色幽默的下场，想传递的信息其实也非常明确：纵使千般算计万般心机，在无法掌控的东西（命运）面前屁都不是！

当然，《疾风号》的笑料也并非个个击中要害。

比如水果兄弟围绕汤马仕小火车的争论固然在原著小说中亦有提及，但对不熟悉这部英国童话的东方观众而言，要get到人物针对它的隐喻多少仍有理解门槛。

但总的来说，这种细微的文化差异并不妨碍电影中后段产出的大堆笑料。看着曾经叱咤风云的杀手们就这么莫名其妙葬送在名不见经传的瓢虫之手，让人忍俊不禁之余，也不由让人徒呼奈何。

尽管被瓢虫吐槽无数次的厄运的确屡屡让他身处险境，但关键时分，它又总能帮助瓢虫化险为夷。一个杀手拥有的最可怕能力恐怕并不在出色的杀人技巧，而在命运之神是否至始至终与他同在。

这么看来，被称为“厄运”的东西才不是瓢虫的灾星，反而是他与生俱来的致命武器。被其反杀的杀手们或许万万不会想到，站在眼前的人，恰恰是命运的代言人。

而事实上，人永远无法反抗命运，就和他们的花样死法一样，一切早已在双方相遇的那一刻便命中注定。

这是属于死者的悲剧，不过在看客眼里，却满是喜剧。

撰稿 / ZED

策划 / 轻年力量