南方车站的聚会

评分：

0.0 很差

原名：南方车站的聚会又名：野鹅塘 / 野鹅湖 / The Wild Goose Lake / 鵞鳥湖の夜

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：中国大陆年份：2019

简介：南方某城市，重案队长刘队（廖凡饰）重金悬赏在逃罪犯周泽农（胡歌饰）。陪泳女刘

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更新时间:2019-12-24

南方车站的聚会影评：黑色电影的实验

从《夜车》到《白日焰火》，再到这部《南方车站的聚会》，刁亦男的电影风格惊艳得令人着迷（处女作我还没看：-））。暴力的直接展现与隔层纱般若隐若现的情欲是其电影中最具表现力的门面，对周围声音的细微采集与大环境的描绘总是将所有人物融于环境（抑或陷入囹圄），叙事上有如努里·比格·锡兰风格的留白也让绵延的“四野里一时无声”充斥着振聋发聩的思考。但导演这次有意在自己一贯的风格上做一些改变。
内容上，角色的刻画不及《白日焰火》，每个人都囚禁在矛盾中暗流涌动的戏剧冲突在这部电影中被削减了很多。两部中桂纶镁饰演角色的矛盾程度相当，但《白》中的张自力比周泽农更加立体。其他的角色刻画得更加简单。似乎导演刻意将幕后的内容更多地搬到了荧幕前的精彩叙事上。
刘爱爱，一个在明与暗中行走自如的人，是电影中最具戏剧化的人物。与周泽农在小舟上的孤独狂欢，不禁让人想到《白》中的冰场与摩天轮情戏，在二人是否产生情愫的模糊界限中，电影角色的身份和人物心理就一下子变得挣扎起来。所以当刘爱爱带着颇具黑色幽默元素的面具领取奖励时，我们能真的将其归为某一特质吗？不能，她自己就是一座独立的孤岛，与所有角色都有交集，却没有亲密关系。台下的人看到的是她的正义面具，而其后却本是个见风使舵、唯利是图、明暗交织的矛盾体。作为一个与整个荒诞闹剧没有直接联系的“旁观参与者”，她最后却获得了最好的结局，荒诞而又讽刺，黑色电影之黑在此达到了顶峰。
而周泽农的形象由于始终处于被动之中，即便他身为主角，我还是没办法看到强烈的角色特质。即便在与刘爱爱相遇后的最后时刻保护她不受伤害，不因给他设了圈套而除掉她，周泽农的内心变化也不如《白》中廖凡的角色的内心变化来得生动，更是没有类似最后那段释放内心的极度快乐之舞的惊艳情节。当然，周泽农在小房间内手持枪看到报纸上新闻的幻觉的镜头处理真的很有特点，虽然这段的作用略显急功近利，但其通过电影中极为罕见的主观镜头传达角色困境所达到的效果还是很明显的。
导演在形式上的尝试有目共睹。他精心雕琢了low-key的夜景布光，尽力通过视觉刺激描绘出武汉底层社会的图景。添加的霓虹元素为电影增添了迷幻的末世凋敝之感，在《白》中这种感受主要来自于东北冬天特有的萧瑟寂寥与单一的冷调色彩。而富有戏剧性的光影设计（周泽农和刘爱爱在路灯下投到墙上的影子，最后决战时刻楼梯上的投影）不仅仅在情节上起到了推动作用，也能调动观众的观影神经。
除此之外，让人眼前一亮的是导演在片子中模仿了很多大师级的镜头处理手法：一是连贯动作中的快速特写剪辑，对应开场的群殴事件中对脸、手、腿和脚的特写，让人想到布列松的特写镜头，但整体上更多的是模仿表现主义电影的风格（灯光的颜色变化、灯泡的来回摇摆、旁观者的神情反应斗殴场面的激烈紧张）；二是在动物园中对动物眼睛的特写，对应引入“动物第三者”视角为了增加箭在弦上的紧张感，让人想到《驴子巴特萨》和《武士兰士诺》中分别对驴子和马的眼睛特写，虽然想要表达的内容完全不一样（我其实对第二点拍得好不好也持怀疑态度，感觉不是很自然+_+）。
夜雨追车戏也是导演的新实验，应该可以入选华语电影年度十佳片段吧（自己选的）。无BGM，只有引擎的轰鸣声和雨声，只通过剪辑就能达到引人入胜的效果，以静态镜头擅长的刁亦男在设计这段的时候可谓精心。
很多人感觉导演的片子没有明确的立意，但黑色电影的一大特点就是善恶不明的主题，探究人物内心已经是将立意提升到一定的高度了。不过，还是希望导演能够做一些突破主题（如伦理）的新尝试。（8.0/10.0）