如梦之梦

评分：

6.0 还行

原名：如梦之梦又名：《如梦之梦》同名纪录片 / A Dream Like a Dream

分类：纪录片 / 地区：中国大陆年份：2013

简介：

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更新时间:2019-02-27

如梦之梦影评：重庆2.23如梦Repo【自留】

万字是没有的，认真看了剧本之后会再补充，不是写的专业方面，自己乱写。

庄如梦是庄周梦蝶的法式化用，它被嵌进剧终每一条线的发展轨迹：遁世、逃离、重头再来。五号、五号的妻子、江红、顾香兰、伯爵，没有哪个人不曾试图逃离，而又没有哪个人最终完全成功。
顾香兰的逃离失败得最为直白：笼中的美丽小鸟永远无法逃出并没有上锁的笼门。为什么？顾香兰曾不明白的是，她自己就是那个笼子，一个雕了只美丽小鸟在其中的笼子，只不过她认为自己是那只鸟。在小鸟一次次飞离的寓言里，她只要停下了，睡着了，便会又回到笼子里。她只有在一次次的飞向自由的过程中而非其目的地获得自由的片刻，而一旦她在“自由”中停驻，笼子就会追上来。她生有用以高飞的双翅而同时又生有笼门，这使她直到临终时才摸索出：这场戏是你自己编排的。
但她的毒咒已然在五号身上发生了，五号在奔走时对“解释”的寻求更甚于对“解决”的寻求。他的病，当他孤身一人时叫Consumption“消耗”，而当他有人在侧的时候叫“互相折磨”。这是每个人都有的病：五号与妻子、妻子与前情人、香兰与伯爵、伯爵于前伯爵夫人。他们各自走到五号妻子所说的厮杀这一步，又各自试图逃离各自的厮杀。
江红是剧中最为出乎意料的角色之一，她的经历在逻辑上看来不甚合理，但她所处的状态却高度的立体而切肤。她认为自己也许在那场船难中就死去了，活下来的那个人不知道是谁，也不具参考价值。然而她在五号的探寻中逐渐发现，她所失去的不是用以被直视的自己，而是直视这个行为。她与五号可以消除彼此现孤单，却无法消除彼此的孤独：那时她不是她，他也不是他。你从前埋进土地的一切并没有任何一刻是真正就此过去了的，你仍被禁锢其间。
说起禁锢，说起香兰。“法国是自由吗？巴黎是爱吗？”爱与自由是始终从香兰身上渗出并弥散的命题。她对于“被占有”持相当的抵触，她渴望只关乎感情的感情和只关乎自由的自由。
在她年少时，她将热忱的依恋视作爱，将远走高飞视作自由；而当她去国后，她将欲求的伸展视作爱，将放纵地追逐视作自由。王德宝与伯爵的占有欲都超出了她所愿意被占有的上限，这与她是否爱他们无关。他们爱的，无论是某一刻的她还是她身上的某一种特质，都只是她的片面，爱她本人的只有她自己。自由方面有过之：无论是在离开天仙阁时还是在巴黎的公寓里时，她都错将“不被管束”等同为“自由”。在看似言情结局的逆袭和“跟我走吧”之后，香兰也并没有得到二者，这并不让人感到意外。而当我们于池中作叹时，又有几个人能说得上是得到了呢？
兴许江红最后得到了。那封信中的“你”，是五号，是船上的朋友，也是她自己。我愿意相信她回华了，我愿意相信她做到了在不埋葬过往的前提下获得未来。
兴许五号最后也得到了，想必当他重回巴黎，挖出小船时的心境与第一次问起小船时的心境会是有所不同的；而当他望着装上四个箱子的“小船”永远地沉入湖底时，他的心里肯定也别有洞天。从那个站在人群中或者说是站在花环中的千禧之夜起，过去虽仍无法也不应被否认，但至少已不再是囚笼。
五号说人生是建筑，他说他已经把自己的给建毁了。他错了。当他抱住年轻的医生，用尽最后的气力为她而呼吸时，他的建筑便成为了不够完美但足够完满的绝响。一呼、一吸、一呼、一吸，就像烛台上的火焰一闪、一烁、一闪、一烁。百年以来生生世世的烛火都随他而去，魔盒底部的希望在他的手臂终于垂下的那一刻重见天日。
要不是这样的一个结束，我定将无法确定我有没有足够的勇气站起身来，走出剧场。当“心孤独”也唱完之后我们又该去面对什么呢？有的人等待着父亲关于初次上班的说教，有的人在火车的余烬里留下皮箱，有的人在狂欢后的街道上握着扫帚，有的人在回环往复的梦中奔跑，有的人在妻子的腿上醒来，有的人彻夜唱着歌坐上去法国的渡轮，有的人早晨起来，望望教堂，煎起第一个、第二个、第三个蛋。

“有没有谁，来过这个地方？
有没有谁，看见过我的脸？”

你的前半辈子没有白活，你没有必要重获新生。

2018 初春