阿诺拉

拍的不好吗？简直太好了！

有人说欣不欣赏得到全看是否能带入anni（或者Igor？）的牛马视角——说实话这里有一个难度。把自己的感受带入一个拜金、出卖肉体但是又靠性感迷人圆滑挣钱的脱衣舞女，至少对我来说确实不容易。无论是道德感觉还是生活的象征性的对应都不怎么像。这确实造成了观影时一定程度的“不知道该共情于谁，于是心情浮于表面”的困扰。但是看过之后再回顾，还是有两丝触及到足够艺术真相的心境共通：

一个青春mini版的红楼梦框架：想蹭入富豪家门的脱衣舞女一如想成为贾夫人和小妾的女人们；表层的富贵的闹剧一般的大梦被撕开之后——好一似食尽鸟投林，背后是一片空荡荡的荒凉。此地彼时和彼地此时女性对于金钱和权力的附庸形态变了，但是悲凉的结局从不改变。

一个最小程度的救赎寓言：使徒由不起眼的豪门的马仔的马仔的马仔的小喽啰扮演；一再被工作折磨，被错怪（感觉我对他的感觉也被all men are rapers的刻盘印象所蒙蔽），但是他却用木讷的笑容守住一个安心定神的小角落，最后递上寄托福音的赎罪券，是偷来了、被亵渎的、被还原成钱财价值的戒指。言语确实很难表达最后几幕Anora和Igor所传递的内涵，因为它抵触修辞的赞美。它的艺术性在于某种纤弱的，自贬低微到尘土里却不愿腐坏的东西。

故事被整个叙事的flow推动，毫不费力地讲述着。高超的剪辑和布景技巧则隐藏在幕后默默呈现。前面的肉戏疯狂得恰到好处。中间剧情急转直下后，拖沓的找寻Ivan戏，有一股布达佩斯饭店但是更流畅的明快感。让人想起来老欧洲的堂吉诃德游记式的讲故事传统。 幽默不断点，但是自然地夹杂着被吐槽的“翻来覆去就两三个字”的骂人话、烂烂的死玻璃梗和关于名字背后含义的无聊讨论。这些并不是败笔，而营造了一种滤镜破碎之后丝毫不卖弄文艺的一地渣子的真实感。

由于这些后返劲儿上头的感触，大概是一次当时感受和回顾的评价之间反差最大的一次观影体验。也算是值得纪念了。