电影的色调成为了最重要的讲述者。
在所有old man独自的场景里，所有都是冷色的——大长腿走到冰天雪地里，醒来是煞白的床单，染着漆黑的墨水；白衬衫，黑西装，黑镜框黑皮包，黑色的枪，透明的水，连房子都是玻璃的，等等。
而但凡出现在这他想再努力一下忍过下去的一天里出现的其他人，又全都带着暖色扑进来——爱人在回忆里的黄T恤，与爱人一起读书的橙黄灯光下，初次见面的蓝色海军帽，还有他蓝色的眼珠。为此，他愿意对有着同样眼眸的人多说两句，哪怕溢美之词，而他们也带着亮黄的礼物，穿着天蓝的裙子，顶着金色的头发、耳环，拿着金闪闪的酒杯，或看斒斓的云霞，或微醺着起舞、吸烟，或在铺着红红的桌布前鬼扯一些孤独还是人生。甚至在real now，他感受到无比宁静的时候，都还有金黄的暖炉与灯光笼罩着他。
but，that now is not simply now
人始终如在海中浮沉，不知道昔时抑或此刻，会被引向哪个方向，走入哪个时刻，我们只能飘着。
在old man演练多次的告别前，在他终而倒地的一瞬间，电影把最后的身份亮在了面前，人们向死而生，无论你被爱人留下忍受孤独，还是终能放下走入下一秒，统统都不具备力量与意义。
而力量和意义又是什么？大概就是那些曾发出过色彩的人与记忆吧，现在是过去的未来，也是未来的过去。
你一想到这儿，上帝就又笑了。
所以看到那里，谁都不知道是该高兴还是难过，然后也没有停留，电影就结束了。
最后的镜头里，暖色一帧一格的褪成冷色的，但似乎又是天亮了的模样。
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