侠女

8分吧。

台湾武侠大师胡金铨评价最高的片子，受到不少人追捧，也被朋友多次安利过，但观后个人略感失望。

7分的质量，考虑到成片年代和电影史角度，多给1分。看的179min修复版（徐枫女士出资修复，徐枫就是本片的女主“侠女”，也是今天汤臣集团的董事局主席，没错，就是汤臣一品那个汤臣。）

优点：静态构图很考究，配乐有传统戏曲风味，水墨画般的山水意境和禅宗意味十足，类型片中的艺术片。

缺点：

1.镜头上，全片使用2.35的变形宽镜头，摇镜头时画面边缘会有明显的变形压缩，而导演大量使用摇镜头令人不适，当然这也可以归为时代和技术的局限。

2.妆造上，男主顾省斋下眼影过重，像睡眠不足的熊猫眼，面部妆容甚至不如女主身边的石将军令人顺眼。当然，也可能是彩色修复版上色导致饱和度or对比度过高的原因。

3.打斗设计今天看来十分稚嫩，不论动作设计还是镜头设计皆是如此，使用小型威亚展示大侠们的轻功，但演员动作大多比较僵硬，飞檐走壁看起来特别像是“僵尸跳”（特别是结尾段落慧园大师带着4个和尚与许显纯对峙的段落，仿佛5个僵尸跳过来...）；而片中射出的箭头全部软绵无力，呈明显抛物线状，在一个镜头中近距离射箭竟被反派门达徒手抓住，而最后的大战中投掷出的刀也有同样的问题：飞行速度肉眼可见的慢，看起来毫无杀伤力，太假了。

4.打光方面槽点很多，最明显的是“诛杀门达”的高潮段落，几十个东厂番子半夜出动竟然一个火把都不点，而月光的布光则是完全没有，十几分钟的打斗戏几乎全是摸黑进行，乌漆嘛黑乱打一气，观众看得云里雾里。

5.故事和剧作上的槽点更是多如牛毛，男主顾省斋纯纯工具人。男女主感情搭建过于草率，前面铺垫过少，月下抚琴后两人直接春宵一刻，而春宵过后女主马上翻脸不认人，对待男主的态度转变过于生硬，两人情感线莫名其妙。

在“诛杀门达”段落结束后故事彻底崩掉，男主先是莫名其妙仰天长笑，然后失魂落魄四处打探突然失踪的女主杨慧贞，并随之踏上寻找挚爱的路程...再之后，前个段落尚未显怀的女主竟然直接降下婴儿并托僧人将尚未断奶的孩子送与男主抚养，然后宣称自己皈依佛门不问世事....

要知道，男主角可是赌上了身家性命、不惜背负全家被通缉的结果出谋划策设计救了身为朝廷钦犯女主及同伴，女主脱离危险后不但不感谢，还不辞而别，害得恋爱脑男主千里寻人十个月；而杨慧贞作为母亲生下婴儿后不喂奶不抚养，转手把尚未断奶的孩子送给爹带并宣称自己皈依佛门？这种恩将仇报、毫无母性和责任心的人也能称之为“侠女”？？（原著小说中侠女的离开是因为有复仇使命，有一个不得不离开的理由，而本片中侠女的冷漠和无故离开简直莫名其妙。）

之后段落不知道是否存在剪辑失误，男主抱走婴儿后明明接了几个“冰雪融化、春去秋来”的镜头暗示时间流逝，但镜头一转，男主与婴儿竟还在山中，并且被樵夫发现告知了东厂番子...而就在不久前（几个小时？几天？）目睹和默许女主送孩子的慧圆大师竟转头就对女主说“俗缘未尽”，让其下山去救顾省斋...几天前送孩子的时候你干嘛去了？那时候俗缘就尽了？？？

胡金铨把聊斋中《侠女》的原著故事嫁接于自己更加熟悉的明朝背景中，导致故事前后割裂感严重，前半部有明显的聊斋故事的悬疑和诡谲气质，而后半部因导演过于着重其宗教情怀的表达，糅杂成了一个不伦不类的伪历史、伪武侠，有些可惜。

槽点不再谈了，有几个细节值得研究：影片对烟雾的使用非常考究和专业，开场镜头蛛网下模拟瘴气，夜戏中模拟夜雾，山林中模拟晨霭，竹林中仰拍镜头呈现漂亮的丁达尔光通路。而大景别镜头往往使用烟雾来营造镜头层次，实现影调透视的空间感。

剪辑方面有个小特点：经常使用人物走向画面从而遮挡全屏做尾帧的剪辑手法（往往下一个镜头就从人物背面的全屏遮挡做首帧，人物逐渐远离镜头，此技巧在《龙门客栈》中也多次使用），今天已经很少见这种剪辑方法了，有鲜明的时代痕迹。

构图方面十分考究，胡导特别中意在画面一侧的前景挂上一些树杈枝丫（这一点在《龙门客栈》中也有体现）。

另外，片中饰演许显纯的韩英杰老师的妆造太像王千源在《绣春刀》中的造型了，《绣春刀》明显借鉴此片，另外年轻洪金宝（饰演许显纯儿子）和跑龙套的成龙（饰东厂番子之一）也让人眼前一亮。