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本文首发于微信公众号“抛开书本”
二刷《安妮特》是在斯洛文尼亚首都Ljubljana的一个露天电影院里。影院在城市中心一座小山丘的城堡上，夏日星空烂漫，尤其适合带着伴侣一起去看电影。亚当·德赖弗是《星战》迷人的大反派，玛丽昂·歌迪亚是《玫瑰人生》的传奇歌姬，再加上卡拉克斯《新桥恋人》的爱情如此铭心刻骨，执导的音乐歌舞剧想必也是绝代浪漫的年度爱情片…于是人们两两相伴，怀着这样的愿想来到了电影院。
一小时，两小时后，电影还未结束，人们纷纷成对离场，有的是年轻情侣，有的是相濡以沫的老夫妻，往往是隐忍好久了，临走时留下愤怒而决绝的背影。
而他们是否误解了《安妮特》？
“他们希望事情按照应有的方向发展
他们都心怀恐惧，但不让其表现出
他们准备不足，但这也许已经足够
预算已挺大，但还是不够花”
导演卡拉克斯似乎早已预料到，他的观众们并没有做好看这部影片的准备，预料到他们看的时候会想“情况还能怎么糟呢”，但在影院中途离场还是需要下定决心鼓起勇气的，往往抑住内心的不安看下去。
他又调侃了自己的电影预算。只有更高的票房才能收回那一路飙高的制片成本，观众们被预告片吸引，即将落入“陷阱”，这段开场白便是他为大家打的预防针。
“我们创造了一个世界，一个只为你而建的世界
一个没有禁忌的故事，只有歌曲与愤怒
我们用小调为你歌唱，为你死亡
你要我们杀戮，我们也可以答应”
“所以关上所有的门，让我们开始表演
出口都有清晰标记，我想你应该知道
主创们在这里，所以我们不要表现得不屑一顾
主创们在这里，他们有点自负”
电影院出口就在那里，想离场的话就请便吧，主创们都在现场的话，请给他们留点面子。
这是与戛纳首映场观众的直接对话。《安妮特》作为今年戛纳开幕片，首映Gala便是群星闪耀的开幕红毯，而最后现身的卡拉克斯，穿着一身并不鲜亮的普通西服，与身边一色的领结比起来，像个潦倒的流浪汉，似乎与周遭的一切都格格不入。
"谁在乎观众？反正他们很快都会死。” 他当年在《神圣车行》首映时说过。
他只为自己而拍电影。
“音乐响起，火焰点燃
女士们先生们，请闭嘴坐下
我们眼帘如幕布懒懒升起
但舞台在哪里，你一定在想
是在外面，还是在里面？”
男人是浓重的绿色。Henry绿色的浴袍，与《神圣车行》《东京！》里吃花男人绿色的西装如出一辙。
不是阳光下清新的绿，而是黑暗中如鬼火一般幽幽的绿。幽暗的剧场，幽暗的房子，绿色的幕布，绿色的池水。
大片的绿便是卡拉克斯内心的颜色，危险，痛苦，纠结。
而女人是明媚的黄色，如温暖的阳光。男人是自卑的，“她，如此完美；而我，一只令人讨厌的虫子”。他遇到女人，如同飞虫看到了光亮。
他第一次爱上一个女孩，与她相拥而眠，而醒来后他做的第一件事，便是给自己买一辆最大的摩托车，开走了，逃得远远的。而这个女人改变了他。
"We love each other so much（我们如此相爱）。”当他们俩爱意正浓时，女人穿着淡蓝色的上衣，亮黄色的裙子，牵着男人的手，穿过一片树林。
由于整部音乐剧的大部分都是用了演员未经太多修饰的现场音，玛丽昂·歌迪亚在这里的唱段甚至有一点走音，但这一瑕疵似乎被刻意保留，也许预示着他们的爱情并非无坚不摧。
男人变了，或者说婚后他便不再掩饰自己黑暗的一面。他在舞台上，表演了“杀死妻子”的过程——给妻子挠痒痒直到她痒死。这个情节源自Paul Margueritte的哑剧《杀妻的皮埃罗》（Pierrot assassin de sa femme），挠痒在男女之间本身便带有性的意味，是用一种幼稚并近乎野蛮的方式在公共舞台上表达夫妻之间私密的事，也把笑与死亡联系在一起。
“笑吧，然后死”。他在舞台上尽情宣泄。
Henry的单口喜剧舞台，名字叫做“上帝之猿”，取自古代神学家对撒旦的别称。身材健硕的亚当·德赖弗露出胸口的肌肉，跳跃着把话筒甩来甩去，像极了一只猿猴。
Baby安妮特，也依偎在母猩猩的怀里，房间里堆满了猴子的毛绒玩具。
猩猩的形象也曾出现在《神圣车行》的最后一幕，Oscar扮演的最后一个角色，便是一个归家的男人，与家里的母猩猩与小猩猩重聚。
猿猴/猩猩在卡拉克斯的电影里总是与亲情连结在一起。
在卡拉克斯小的时候，父亲养了一只母黑猩猩，叫Zouzou。她非常善妒。父亲把她放在卧室旁边的浴室里，用一条长长的链子拴着，晚上她会跳到床上，攻击母亲。几年后，卡拉克斯有了自己的两只猴子，Saï和Miri，小的那只有长长的尾巴。这是一个极其悲伤而病态的经历。它们生病了，脱水了。他把它们放在书桌的一个小抽屉里，里面放着一些棉花，每次他打开抽屉，都会看到它们在颤抖。最后，他们不得不对它们实施安乐死。 对于他来说，猴子既代表了危险的野性，也代表了殉道者。
很有意思的是，《安妮特》其实并不是卡拉克斯原创的故事，却与他的个人经历有惊人的重合之处。
当时Sparks兄弟把创作的故事大纲与歌曲拿给卡拉克斯看，被卡拉克斯拒绝了，当时他女儿Nastya才9岁，他怕其中的一些情节会让她感到不安。
Nastya是他曾经的爱人Yekaterina Golubeva（同时也是他的电影《宝拉X》女主角）的女儿。患有抑郁症的Yekaterina在2011年的时候自杀去世了，当时女儿才6岁。《安妮特》在暴风雨中坠海的Ann，和《神圣车行》中从高空坠落的Jane，甚至最初《男孩遇见女孩》的Mireille，都是关于女主角的死亡。不知是人生如戏，还是戏如人生。玛丽昂·歌迪亚与Yekaterina眉眼本来就有几分相似，只是少了天生忧郁的气质，但不妨碍她用演技把这个悲伤的角色注入灵魂。
失去了爱人，却拥有和爱人面容几乎一模一样的女儿。自从成为父亲之后，他的电影都是由他与女儿共同揭幕的——《神圣车行》那个倚着窗户的小女孩，《安妮特》那个依偎着父亲的姑娘。与亨利与安妮特的故事不同，他不想成为一个坏父亲。
结尾父与女的对唱，几乎令人肝肠寸断。抱着毛绒猩猩的人偶安妮特突然变成了一个有血有肉的可爱小女孩，对着被关进监狱的父亲说：
“我原谅你，但我会忘记你。现在你没有人可以再爱了。”
心碎了一地。
（后来又在小屏幕上三刷了《安妮特》，现在已经难以给这部片子打分了。原声带也循环了无数遍，也许不管过了多久，you will still haunt me through Annette's songs.）
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