大逃杀

评分：

6.0 还行

原名：バトル・ロワイアル又名：圣战 / 东京圣战 / Battle Royale

分类：剧情 / 惊悚 / 地区：日本年份：2000

简介：为了培养出忠实效忠于成人、在逆境中坚忍不拔的青少年一代，日本政府出台《BR》法案

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更新时间:2016-12-05

大逃杀影评：每个个体也是孤岛，一场至死方休的自我善恶之战

作者，高见广春。引述一段小说《大逃杀》上的介绍：
……96年开始创作第一部小说《大逃杀》，但直到99年才完成目前出版的版本。本书投稿参加恐怖小说文学奖时，因为内容过于偏激，受到评审委员非议，因而落选。没想到这件事却炒热了话题，使得本书出版后疯狂大卖。高见至今只出过一部作品，但却能以单一作品发展出许多相关娱乐商品，掀起如此大的热潮，实是非常罕见的事。

这是一本会让人联想到《1984》的小说。就算只出过这一本书，高见广春就足以在现代史上留下名字。

影片和小说有些不同。

为什么提到《1984》？因为小说讲的是一个“限制对外贸易”、“网络受到局限”、“禁止摇滚乐”、“如有反抗便会遭到政府制裁”的法西斯政权。

而影片《大逃杀》简化了集权统治部分，放大了其中的人性。

相比起来，后来的作品《饥饿游戏》其实更接近小说的主旨。

总结知乎上的一个回答——

《饥饿游戏》是两个阶级：永远的统治者和永远的奴隶。奴隶们在竞技场自相残杀，逗得统治者们哈哈大笑。故事讲的是英雄，是反抗。主线就是一帮奴隶起义。

《大逃杀》是两种人：成年人和未成年人。未成年人蔑视成年人，但总有一天会变成年人。故事不讲反抗，讲的是不能推翻的规则。主线就是一群未成年人经历一场残酷的成年仪式。

2000年的《大逃杀》是饥饿游戏的父辈作品，却比晚12年后才出的《饥饿游戏》讲得更深、更值得反思。也远比《饥饿游戏》来得更直接、更性情、更叫人难受。因为我们看到的是——

一群为了生存而人性脱缰的人。
一群为了生存而自相残杀的人。
而在此之前，他们就像我们，与我们无异。

有兴趣的人可以好好深究下电影中的每个人物，配合小说食用效果更佳。以下只是简单总结了电影中的几种人性代表。

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1. 我害怕死

恐惧，是引发罪恶的最大源头。如伊甸园中的夏娃和亚当，在上帝责问吃禁果时，互相推卸责任。

恐惧之下，电影中就出现了：
因极度恐惧，而丧失冷静与理智，见人就杀。

第一个离开教室的，是一个软弱胆小的胖子，因为自身的弱小而极度恐惧被杀，于是近乎疯狂地见人就杀。电影中有不少角色是类似的精神崩溃者。

在自身弱小引发的极度恐惧之前，是信任缺失的恐惧。

平日关系里再小的不信任，再小的嫌隙，小到可以忽略的瑕疵，在极端下都被放大成关乎生死的因素。电影中的几个有优势武器的团体，均是因为信任危机的爆发而全数阵亡。

更悲观的是，交出信任的同时，就代表着放弃戒备。电影中那一对离开教室前握着手说“我们永远都是好朋友”的人，是以互殴双双倒下收场的。

2. 我只想成为掠夺的一方

这是最具杀伤力的一种人，也是最可怕的一种人。

电影中的相马光子，是一个有着美貌，连母亲都将她出卖的女孩，一个缺失保护与爱的孤僻者。

于是，她的人性在绝望中扭曲，并在极端环境下被催化加速扭曲。

这一切造成了她不惜一切的强烈自保意识。为了生存变得暴力、冷酷，可以动用一切武器，包括眼泪和肉体。她是女生中的“杀人狂”。

男生中的“杀人狂”桐山和雄同样是孤僻者，不同在与，他是纯粹的暴力和冷漠，以没有情感和道德感的玩乐心态投入游戏。

3. 及时行乐

在外界正常生活中，这尚且算是一种正面的态度，但在你死我亡的孤岛上，还会有这种心态的人已经不能用“心大”来形容了。简直是愚蠢至死！

仗着自己的强大而对女生提出无耻威胁的人，一看到对方拿起武器全力反抗就瞬间懦夫。。。

被相马光子色诱的男生，镜头都没露几个，就成了一具裸尸。。。

4. 不主动伤害任何人，也不畏惧

这是选择坚守光明的一群人。

那个一直以保护暗恋对象和青梅竹马为目标，最终却死于暗恋对象手下的杉村弘树，以及在不得已动手之前不愿意随便伤人的青梅竹马千草贵子，都是本性良善、重情重义、不惧危险的角色。

他们本可以像主角一样联手对抗，或有生存的机会，但终因为本性中的心慈手软，以及缺少主动的危险性而丧生，也因此，成为电影中充满悲剧色彩的英雄。

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在以上配角之外，最重要的人物角色即北野老师和男女主角七原秋也和中川典子。

5. 成年人：我该拿你们怎么办？

电影里，北野老师是大逃杀游戏的主导者，是推动BR法案的成年人代表，也是男女主最后杀死的人。可以简化为黑暗最初的激发者，也是最后的防线。

他的冷漠、视而不见、被唤起的黑暗，就像《告白》里的森口悠子。

他们是冷静成熟的成年人，面对未成年人的不受制约和无视，他们所感到的都是深深的无力和迷惘。一如影片最后的回忆里，北野对中川说的话所暗示的。

对此，他们都选择了用黑暗的方式去应对。

在《大逃杀》里，北野代表了成年人，而成年人象征的是暴力与黑暗。那些被放逐到孤岛上最后选择黑暗的同学，其实就是变成了他们曾经蔑视的成年人。

6. 未成年人：我们可以不做成年人吗？

男女主角七原秋也和中川典子，是一对和东野圭吾《白夜行》相似的组合。

《白夜行》中全世界都是好人，只有男女主亮司与雪穗两个人为了生存而行走在黑暗里。他们彼此依赖，做彼此的光明。

七原秋也和中川典子则是为了生存，在被黑暗笼罩的孤岛上彼此依赖，守住彼此的光明。

他们一开始像是第一种人，因恐惧而接近崩溃的边缘，但是他们守住了信任，并且因为比第四种正义角色少了心慈手软的部分，而成为实际的掠夺一方。

他们活到了最后，打破了游戏规则（双双逃出孤岛而被通缉）。从此携手奔向未来，永远不会忘记的，是带上武器。

你可以把男女主角看做是主题的象征：
以暴力血腥传达反暴力血腥。

但影片的绝妙之处在于，它是一个开放式结局：
你永远不知道拿着武器的男女主角，在我们看不到的未来，是否还是会变成暴力的成年人。