十七岁的单车

韶华暗淡，命运挽歌

——浅析影片《十七岁的单车》

一辆单车，承载了两个人的青春；一袭红裙，浸染了芳华的希冀；一个梦想，包含了命运的颠沛流离；生存的希望隐喻了时代的沧桑和无奈的脆弱。影片《十七岁的单车》将镜头对准社会边缘人物，力图对苦涩人生进行原生态还原，从中突出人生的无序和不可把握的无奈，传达出对青春的焦灼和迷茫。

典型性的人物塑造展示出了对当下中国广阔社会现实问题的直面与思考。在人物上，导演主要塑造了小坚和小贵两个处于社会边缘的人物。代表着社会底层的外来务工人员的小贵，在影片中被小坚的朋友等一类城市人群的象征代表所欺辱，被老板所轻视，表现出由身份所造成的游离于城市之外的状态和城市人们的羞辱和鄙夷。而小坚是有着都市身份的边缘人，但他由于家庭重组的关系、家庭经济所带来的自卑而不得不伪装“骄傲”，环绕在自己的同学即同龄的“有闲阶级”身边，并且通过他对自行车的执念表现出他极力融入城市的欲望。这两个任务即是当时社会的真实映射，表现出从身份、经济、阶层、文化的不平等的各个方面所对人造成的影响，以小坚和小贵两个社会典型人物再现了城市发展弊端的原貌，解释了城乡差异和阶级歧视的社会问题。

物象符号的不同表达，共同展现出人的自我意识和生活在城市的迷惘。电影的物象符号是电影中进行表意的一种方式，在《十七岁的单车》中，单车作为物象符号贯穿于影片始终，并且以单车串联起了两个毫无交集的人。自行车对于小贵来说，是他的生存首段即赚钱的工具，同时又是他身份的象征——外来务工人员，从小贵的护车情节中表现出小贵对自我意识的保护和个体认同，表明车即是小贵的物质支撑和精神支撑。对于小坚来说，自行车是其实现欲望的工具，是为了融入城市阶级的工具，以自行车来承担他在城市中的欲望和梦想。影片以小坚和小贵对自行车这一物象符号的物恋倾向对应了当今社会人们心理上日益严重的物质崇拜，折射出生活在城市中人们的迷茫、焦虑和不安。

深刻的镜头语音在暴露生活的同时，揭示了底层人民的生活状态。在影片《十七岁的单车》中导演更多的运用了一种平行的叙述视角，从客观、冷静的镜头语言揭示人物的生存状态和裸露生活的原生态，如跟镜头的运用，摄影机跟随小贵来回移动，使随意闯入的镜头中的人流、车流与小贵一道分明地表现出小贵的焦虑和无奈，即是这一类进城务工人员对于城市生活的焦虑与无奈；在固定镜头的运用上，将摄影机架在家门口的巷子中，将人物放置在逼仄的环境中，再通过对小坚仓车的系列动作的拍摄在表现人物在城市生活状态的同时，表达出人物极力融入城市阶层欲望的隐藏。镜头的运用，最大限度地还原了生活的本真，反映出底层人民的卑微和生活的艰辛。

十七岁，一段美好的年华，两个青少年处于这段芳华中的艰难遭遇，强烈而深刻地奏响了一首关于命运的盛世挽歌。