十七岁的单车

很早就开始观看第六代导演王小帅的电影作品了，他的作品曾多次获得国际大奖，甚至更难能可贵的是，其处女作《冬春的日子》，就被英国BBC评为电影诞生一百周年之百部最佳影片之一。

王小帅的诸多电影作品中，我还是更喜欢年去年上映的《地久天长》。

在华语影片中，能真正把家庭问题拍得精彩出色的电影不多，李安的“父亲三部曲”当然算得上华语电影中最为优秀的家庭电影，没有之一。

黄健中的《过年》也是一部非常优秀的家庭电影，徐峥的《囧妈》也算得上“家庭题材”的电影，但是它和前面所提到的几部电影在艺术水准上相差甚远。

《地久天长》，是近几年来我所看到的最优秀的华语家庭电影。

然而， 今天的影评文章我要谈论的是王小帅的另一部电影，《十七岁的单车》。

这部电影看过的人很少，在豆瓣上标记看过的人只有14.2万，所以今天讲这部电影，原因是有时候酒香也怕巷子深。

在看《十七岁的单车》之前，我和大多数人一样，以为这是一部浪漫肤浅的平庸之作。

我脑海中出现的是这样的画面：一群身着白色校服的高中生（演员实际年龄要比高中生年龄大），脸上洋溢着青春的活力，只是夏日酷暑，学生们主要专注于情感问题而忽视了学业；男生载着女学生，穿过街头巷尾，穿过人潮人海，穿过烟波画桥，穿过校园，穿过篮球场，穿过三月柳絮，穿过四季更迭，而凉爽宜人的风，会吹拂蛋黄或者不蛋黄的长裙，会吹拂蓬松或者不是太蓬松的头发。

最后，清凉的夏风送走愁人的雨季，情侣们各奔前程，劳燕分飞，电影以残酷的悲剧结尾，看电影的人又一次因“他们明明那么相爱，最后还是没有走到一起”而感到惋惜。

殊不知，年年岁岁花相似，空气中还是会有情侣的味道。

看过《十七岁的单车》，你就会知道我前面的想法是多么地一厢情愿。

这是一部青春题材的电影，所谓青春题材者，无非就是讲一讲年轻人的故事。

可这是一部和国内其他青春电影不同的作品，如果与其他电影一样，讲年轻人的三角恋四角恋，那就不是王小帅了。

王小帅主要以拍艺术片为主，他的作品有总是着自己的艺术追求，立足当下，深入现实。

虽可拍出高票房的商业电影，但如贾樟柯王小帅之流的导演，其创作责任和艺术原则不允许他们那样做，艺术电影导演走有自己的艺术坚持，这一坚持在他人看来几乎就是一种不可救药的执着与固执，毋庸置疑的是这样的导演都非常热电影这一艺术表现形式。

正是因为热爱电影，王小帅导演经常在知乎上发表文章，和关心电影的影迷们互动交流。

在一个“如何评价电影《十七岁的单车》？”的提问下面，王小帅导演给出了自己对这部电影的评价，或者说是对这部电影的主题方面的一些解释，在文章末尾，他写道：

拍《十七岁的单车》也让我重新找到做独立电影的勇气，我有了一种回到从前拍我的第一部电影《冬春的日子》的感觉。而且，我也会像捍卫我的生命一样，捍卫映像的自主。

什么是独立电影，百度是这样解释的:独立电影来源于英文“independent　film”，又被称为独立制片电影，它是与好莱坞主流电影相对应的一个概念。

从技术角度上讲，“独立电影”是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司（或制片厂），主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片。

简单讲，独立电影导演通常是自己筹集资金自己拍电影，因而在创作上他有更大的自由和权利，正因为这样独立电影往往具有独特的个人印记和深刻的思想，他们不为某些观众而拍。

宁浩导演曾说：电影有两种，一种是跟观众有仇的，敢花钱进来一定让你带走不愉快；另一种是跟观众亲的，一见如故，相见恨晚。我想，《十七岁的单车》就属于一见如故、相见恨晚的电影。

关于影片的剧情，文章不再过多叙述，简言之就是两个男孩和两个女孩以及一辆自行车的故事，文章的核心是在谈论影片故事背后的东西，有人称之为主题，但是我谈论的似乎比主题还要多一点，可能聪明的你已经看出来了。

伟大的苏联导演塔尔夫斯基在著作《雕刻时光》中写道:电影首先应该描述事件，而不是自己的态度，对于事件的态度应当由整部影片自然地流露出来。

影片在主题上，意在讲述相应背景之下的年轻人的成长，在成长的过程中他们虚荣、攀比、奋斗、坚持、隐忍、执着、暴力、叛逆…

导演并没有对年轻人的成长予以褒贬的评价，他和他的摄影机一样，只负责记录。

正如恩格斯说的：作者越是隐藏自己的观点，越有利于作品艺术价值的展现。

我们都和影片中的郭连贵一样，曾经执着过。

或许是执着于学业，或许是执着于爱而不得的那个人，或许是执着于某一方面的爱好，或许是执着于某一职业，或许是执着于其他，不管怎样我们都执着过。

可是就像所罗门王指环上镌刻的：一切终将逝去。

时间如身外的流水，逝者如斯夫一点不等人。我们度过易逝的时光，于已逝的时光中收获生命经验，我的心灵在逝去的时光中得以沉淀。

十七岁的雨季不再来，电影可以延长三倍生命。