投奔怒海

评分：

6.0 还行

原名：投奔怒海又名：Boat People

分类：剧情 / 地区：中国香港年份：1982

简介：日本摄影记者芥川（林子祥）三年后重返刚刚解放的越南采访，遍地的生机令他心生欢喜，

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更新时间:2019-05-20

投奔怒海影评：投奔怒海，站于浪尖

我是金庸先生非忠实书迷（因为我是观看金庸作品改编武侠剧长大的），先生辞世后闲来无事看了几篇关于他的八卦文章，竟然发现他有一位终生爱而不得，用“恨不相逢未嫁时”形容最为贴切的红颜知己—夏梦，在百度科普夏梦时又偶然发现一部由她监制、许鞍华导演于1982年上映的电影《投奔怒海》，本来介于清晰度对老片子无感，但抱着对夏梦女士的好奇和许鞍华导演的一贯高水准我还是忍着对马赛克般画质看了下去，结果这部老片确实没有让人失望，确实是一部风格鲜明、选材大胆、感情饱满、内容具有冲击力佳片。
《投奔怒海》承载了沉重的政治观点，以越战结束三年后年日本记者芥川汐见（林子祥饰）重赴越南采访的视角描写了70年代末期越南严酷政治环境下无助平民和华人的悲剧境况。以少女琴娘一家此时期的境遇为主线，以曾为美军作过翻译的祖明（刘德华的演技可窥一斑）在越共新经济区的经历和筹款出逃海外最终惨死为副线，兼有“夫人”“阮主任”“武同志”等具有历史背景、成份比较复杂的人物刻画，似功力不俗的群雕像，令人过目难忘，片中还顺带提及越南官方排华活动的前奏——华侨重新报户口，为影片提供坚实厚重的时代和政治背景。
政治与艺术的关系向来是复杂的，艺术若为政治所利用，必是政治手里的刀，为政治锋芒毕露，艺术若视政治于无物，看似刚直不阿，誓不低头，但往往会受到政治打压，甚至成为时代牺牲品。《投奔怒海》是一部与政治紧密相关的艺术作品，既关乎故事的发生地越南，也关乎影片中提到的中国、法国、美国，所以从与越南近乎中立的日本人芥川汐见的视角诉说最为合适，如果有人问我影片中描写七十年代末的越南是否符合真是历史情况，我认为是相差无几的，这是出于对中国文革时期以及对朝鲜如今情况的了解。以史为镜、以邻为镜，《投奔怒海》故事背景虽然在越南，但又有多少影射了中国，同样的社会主义制度，在海南取景（至少现在看来当时的广电太稚嫩了允许这样的拍摄）、影片开头歌颂领导人的歌曲，特别是上映时间1982年，正是中英谈判的关键节点，无不体现出当时港人们对于回归的担忧，对于制度的担忧（事实证明是杞人忧天），担忧自己会像影片中的越南人一样，投奔怒海，葬身政治。许鞍华导演的作品向来以能带给观众深思而闻名，这部作品正是她在履行一个文人的社会责任，用虚构的一群人的命运进行的批判，她确实是个值得敬佩的电影人，影片中的内容正如同杜甫在《石壕吏》中描写过的抓壮丁，鲁迅在《祝福》中的“看杀头”那样振聋发聩，发人深省。
最后，我衷心的希望香港电影不再没落，而是以新的名字—中国电影的一部分，站在世界影坛的浪尖上，屹立不倒，从而继续带给我们深深的震撼和长时间不能停止的思考，思考关于人的命运，社会的现实……