芝加哥

评分：

6.0 还行

原名：Chicago又名：漫舞芝加哥

分类：喜剧 / 歌舞 / 犯罪 / 地区：美国年份：2002

简介：两个女人，有着相似的经历，甚至是相似的心计，展开了为求成名的争夺战。

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更新时间:2019-11-10

芝加哥影评：尽皆过火与彩虹屁

这部2002年的作品翻拍自1927年的同名电影。起初是发生于1924年芝加哥的两宗杀人案，两位女嫌疑均被无罪释放。女记者Maurine Dallas Watkins报道了案件始末，引起一时轰动。1926年，这位记者将事件编写为舞台剧，1927年，该剧的电影版上映。
由于客观原因，我无法看到20年代相关剧作的原貌，但2002年的歌舞片《芝加哥》，展现了上世纪20年代罪恶与欲望交织的城市，以及在这座城市得势或失势的人。
影片以两位女杀人犯为主人公，威尔玛杀死通奸的丈夫和妹妹，洛克茜杀死玩弄感情的情人，她们各自因为情感、欲望被愚弄而杀人泄愤，女狱警mama收取贿赂提供便利，律师比利斡旋于法庭，把做无罪辩护作为自己获取名利的手段。简而言之，在20年代的芝加哥，深谙规则的人们各取所需，用筹码换取利益。而不能适应利益的人，如唯一被绞杀的匈牙利演员，如洛克茜的遭到背叛的丈夫，被迫一无所有。
为了便于解构影片，我将其中的女性形象分成几种类型：
1、谎言与欲望的集合体-威尔玛/洛克茜
第一种类型的女性角色实际上概括得并不明确，这类女性形象，包括刘玉玲饰演的富婆、庭审结束后杀死律师的少妇在内，大多秉持着几近于“以眼还眼，以牙还牙”的原则，《cell block tango》中六位女囚现身说法，直言将背叛她们、侮辱和损害她们的人扫入死亡的垃圾箱。这种激进行为承袭了新好莱坞的女性反抗精神，在她们的视角，生命和感情、利益、欲望几乎等价，男性是利益和感情的提供者，而女性则代表性诱惑、提供男性所需的金钱和肉体关系，在影片中建立起别具一格的语言符号系统。
这种人物占据了女子监狱的绝大多数，一旦情欲的等价交换不再成立，她们就变成是真中的“凶手”。女性遭到背叛，她们的期待被打破，然后消灭背叛者，在这一过程中也消灭旧的“自我”。影片中提到，监狱创建以来，47位女囚无一被宣判死刑，无疑暗示她们都和两位主人公一样，运用各种手段保住生命和自由，可见，她们都选择在谎言中重塑“芝加哥式的”自我。
芝加哥的物欲横流建立在威尔玛和洛克茜人物形象塑造的基础上。两位女主角的设置并不多余，她们之间形成一种互文关系，第一个段落中，洛克茜羡慕地看着威尔玛在舞台上张力十足的表演，从这开始，预示洛克茜将会踏上和威尔玛相似的路。二人在监狱的争锋把芝加哥的追名逐利、物欲横流发挥到极致。值得注意的是，无论她们怎样陷入绝望，始终没有出现“歇斯底里”的疯癫形象，在影片文本中，芝加哥始终是光鲜体面的。
她们在电影中并不是第二性的表达，女杀人犯的塑造腔调女性的能动性，使她们摆脱作为叙事客体而存在。她们有着作为人的缺点、私欲，而不是简单的性感尤物或是单纯不谙世事的小姑娘。但有讽刺意义的是，她们用脱罪的手段却是运用自己的性吸引力，在陪审团面前扮演尤物和小姑娘。一方面，女性在影片中实实在在承担主体叙事功用，另一方面，女性依然要靠性别刻板表达来吸引观众和片中的“观众”。
2、从中牟利的掮客-mama
Mama类似于童话中的女巫，只要对她有利，可以交换到任何物品。奎恩·拉提法作为美国爵士乐举足轻重的人物，贡献了精湛的表演。她作为中间人在监狱的符号意义等于金钱，女囚从她手中买到一切需要的东西，包括重回自由的途径。她已经不再受情欲感召，只有金钱才能打动她。
唯金钱至上的Mama在芝加哥式是被异化的象征，在她心中金钱=朋友，唯利是图使mama身上包裹一层坚硬的外壳，对利益之外的感情不为所动。是威尔玛和洛克茜在芝加哥的样板和模范，到了最后，落选的洛克茜被过气的威尔玛说服，二人为钱冰释同台演出，她们也被唯利是图的芝加哥异化。
作为影片的绝对男主角，律师比利在某种意义上和mama有相似的追求。比利同样唯利是图，面对记者的傀儡舞将本片的舞台造型艺术发挥到了极致，比利把观看者玩弄于鼓掌之间，将委托人打扮成受害者，兜售虚假的人物和故事，而自己才是法庭上永恒的主角。比利把芝加哥=名利场的概念灌输给洛克茜，他作为讲述故事的“作者”，和小报记者等“接受者”一样，他们并不在意文本本身的内蕴，而经过修饰的故事比真相拥有更大的魅力。
李察基尔继续了自己在《一级恐惧》中的律师角色，同样为了名声做无罪辩护。除了这部影片外，在其他法律类型片《魔鬼代言人》《林肯律师》中，律师同样成为被妖魔化的形象。重现百年前法庭上的谎言，现在看来具有超越时空意义的讽刺价值。
3、被侮辱与被迫害的人-匈牙利女演员
匈牙利女演员是所有女囚中唯一无罪的人，也是唯一被绞杀的人。一段平行剪辑把大变活人表演和绞刑过程组接在一起，在观众心中，行刑不过是女演员最后一次表演。女演员的纯白手帕和白裙运用色彩暗示，表示她是无辜的人，而她也是唯一被绞杀的人。她作为弱者不是被法庭绞杀，而是被芝加哥绞杀。她所遭受的不公待遇衬托出芝加哥的冷漠、娱乐至上、金钱至上主义，也代表所有少数族裔在上世纪20年代遭受的迫害。
洛克茜的丈夫阿莫斯同样是被芝加哥抛弃的人。他是贫穷的修理工，如果没有顶罪中途反悔，那么他也将承受死亡的代价。在1927版本中，阿莫斯为给妻子筹款不惜偷钱，2002版删除了这一情节，但阿莫斯依然为洛克茜竭尽所能，甚至为了妻子怀孕的谎言欢喜不已。他和芝加哥格格不入，是被芝加哥伤害过却不知悔改的人。
终审结束后，两种报纸分别印着innocent和guilty等待贩售，传媒投机主义这里发挥到极致。少妇在法庭外杀人的情景，和开篇媒体争相报道两个美女嫌疑犯如出一辙，正像《彗星美人》片尾新助理的出现，人们对名利的关注、喜新厌旧永远不休。