归来

评分：

6.0 还行

原名：归来又名：陆犯焉识 / Coming Home

分类：剧情 / 爱情 / 历史 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明饰）在一次农场转

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更新时间:2014-06-13

归来影评：老谋子，归去来兮？！

《金陵十三钗》之后，有关张艺谋的新闻，统统围绕着他到底有几个孩子以及超生怎么判决。好不容易熬到了2014，带着新电影《归来》归来的张艺谋又陷入了另一个舆论漩涡。电影上映后的观众反应两极分化严重——赞的人说「温情、坚贞、泪流满面」，贬的人说「老套、堆砌、消解文革」，孰是孰非，实难决断。

诚然，《归来》的主题回归到对人性的关注与对历史的反思，电影前半段用文革引起话头，旋即讨巧地用家人间的「信望爱」转移了视线。《归来》取了原著《陆犯焉识》进入尾声的故事，跳过了严歌苓对陆焉识被打成右派后对他个人精神的摧残与整个家庭的崩塌的残酷描写，只剩下夫妻相守的真情与痴心。电影初始，成长于文革时期的陆家小女儿对组织无条件的「忠诚」，促使她毫不犹豫地选择与久未谋面的父亲划清界限。为了在革命样板戏《红色娘子军》里饰演女主角，她不惜出卖父亲。那个时代对人的压迫，在这个十几岁的孩子身上得到了部分展现。可随着「几年后」的跳接，这份压迫风过无痕，最后留下的只有母亲的不原谅与父亲的不记恨。

引用张艺谋老搭档编剧芦苇的一句话，「《归来》与张艺谋早期的《秋菊打官司》、《菊豆》、《活着》相比，还是有距离。」这种距离主要体现在戏剧冲突的缺席，叙述过于平淡，无法达到言不尽意而意在言外的效果，令《归来》有种走到一半只剩徘徊的怅然感。

与《活着》相比，这种怅然尤为深刻。同样是有文革背景的艺术作品，在《活着》中，福贵的每一次跌宕起伏都和当时的时代背景有着莫大的关系。伴随着每一次时代的变化，福贵陆陆续续失去了自己的妻儿，家破人亡，最后只剩一人一牛的守望。在充满了比小说更露骨的反讽与质问的电影中，福贵并非不抗争，而是在这种时代的洪流里，没有谁能逃走。《归来》中的陆焉识一家同样被这种涌动在命运后的时代暗流卷了进去，一发不可收拾。然而在《归来》里，小人物面对时代碾压的无力感在冯婉瑜与陆焉识的爱里显得微不足道。当陆焉识想去找曾经欺凌家人的体制代表方师傅报仇，却发现老方的妻子控诉老方也被带走了时，陆焉识哑口无言的转身，说不清楚这究竟是在讽刺时过境迁恶有恶报，还是在劝谏「算了吧大家都不容易」。

有人说，这已经是能拿到公映许可的电影里对文革题材「最大胆」的展现了，再深刻一些，就只有像《活着》一样迎接被禁的命运。张艺谋在不同的时期用电影书写时代对人命运的改变，落在他自己身上，时代变了，老谋子似乎也有所「妥协」。也难怪莫言会说，由张扬到内敛，有些精气神已找不回，「一些都压倒底下去了」。

尽管陆焉识的离家与冯婉瑜的失忆是因那个时代而生，一个家庭的悲剧却并未带来任何深沉的反思与诘问，只剩一个可以随处安放的纯爱故事。纵使这个娓娓道来的纯爱故事戳中了一些人的泪点，但它始终缺失了表象之外更深一层的震撼与共鸣。那些经历了国产华语烂片洗礼，本对他抱有无限期望的观众，失落之余或许会想由衷地叹一句：影视将芜，胡不归？

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