归来

评分：

6.0 还行

原名：归来又名：陆犯焉识 / Coming Home

分类：剧情 / 爱情 / 历史 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明饰）在一次农场转

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更新时间:2014-09-14

归来影评：【转·抄·论·评】归不来的隐喻

张艺谋又让大家失望了？或者说，他又辜负了大家的期望？不是说“大师”“归来”吗？为什么归不来？
冯婉瑜执着地等待着她的陆焉识，却不认得陪在她身边一起等待着陆焉识的陆焉识。陆焉识早已归来了，恰似张艺谋从来就没离开过。所以，不愿接受现在的张艺谋就是“张艺谋”的观众，正如不愿接受归来的陆焉识就是“陆焉识”的婉瑜——我们等待的是一位不存在的“大师”、一个不会再重复的时代以及一部永远只能被期盼着的“杰作”。
不仅拍《红高粱》的张艺谋不会归来，拍《活着》的张艺谋、拍《秋菊打官司》的张艺谋，乃至拍《英雄》和《十面埋伏》的张艺谋都不会“归来”了。当这个陕西老汉开始改编起严歌苓的小说，并任用其为编剧的时候，他的电影便已走上了另一条不归路。严歌苓编剧的影片，从《梅兰芳》到《金陵十三钗》，还真没一部是不媚俗的，最恶劣的当属情欲满溢的《危险关系》，恨不得整成成人片。张艺谋删去严歌苓小说《陆犯焉识》的绝大部分内容，实为明智之举，否则电影呈现出的效果将比现在的假还要更加假。淡化“文革”背景，也不仅为了回避敏感问题，还可以让故事获得一种更广泛的普遍性——任何时代任何国家的创伤性事件后，都可能产生这样的归来者；因任何原因而被迫离开的人，都可能会遭遇类似的归不来。但其摆脱了张伟平的影响后，在“自由自主”的情况下，使尽浑身解数，端来的竟是这样一道味道无奇的菜，所暴露出的是其真实的艺术水平与追求。“大师”“归来”？也就这样了！
也许我们应该学会接受这样的张艺谋，这样一个不是大师的“大师”。正如我们已经接受了“这样的”陈凯歌和“这样的”冯小刚。一个连《代号美洲豹》都能拍出来的人，其他片子拍得再烂也不应该有人惊奇。也许我们会开始怀念张伟平时期的张艺谋，那个泼墨渲彩搅动着市场的大匠。“新画面”时代那些假到可笑的宣传、那些三俗的噱头，再怎么不上档次，至少张伟平给百姓的日常生活提供了更多的谈资。而现在的张艺谋，不仅早已丧失了深刻的能力，如今连“有意思”都丢掉了。张艺谋试图找回曾经的自己，却使自己陷入了陆焉识式的尴尬境地——等待另一个“自己”归来。
《归来》在艺术上虽然平庸，却未必不值得重视。它像张艺谋其他或好或坏的作品一样，目前并没有得到应有的足够复杂的阐释。当历史被刻下了那么多道伤痕之后，疮口的缝隙里便生出了千千万万个冯婉瑜。他们“不愿意”承认眼前的陆焉识就是陆焉识，他们一直在等待另一个陆焉识的归来。不同的病人，等待着不同的归人。某些人怀念80年代，某些人怀念50年代，某些人怀念民国，某些人怀念孔孟……他们，都固执地不肯踩踏脚下的大地，盼望着心中那个“正确”的过去将重临人间，却不知，一个现时的实在的“陆焉识”就站在眼前——这是这个时代焦虑症、这个时代的偏执狂。
如果等待的是一个不存在的幻影，那等待还有任何意义吗？面对这个问题，我们可以尝试一种更激进的解读：冯婉瑜的病，是病给陆焉识看的，为的是让陆焉识做回陆焉识，为的是治疗他灵魂深处的顽疾。如果我不承认你是你，也许不全是我的问题，也许你真的已经不是你了！而你该做的，是找到自己。
片尾，陆焉识站在冯婉瑜的侧旁，举着写有自己姓名的巨大纸板，在出站口迎接那个他爱人想象中的他。大门关上了，形似铁牢笼。我们出不去，他们归不来。