分手的决心

山是死亡的非语义化表达，克制的，却淤积着，直到最后爆开的时刻。

海是爱情的非语义化表达，汹涌着，却赤裸的，一直都残忍也永恒。

影片的节奏，即是从大山走向大海，爱情也从大山的孤峭转为大海的隐默。大山就这样赤裸着，就像宋瑞莱赤裸着的杀戮和赤裸着的伪装。但这里的悖论在于，宋瑞莱从不是赤裸的，她总是以某种贤淑、温柔的形象出现在公众的视野中；她只对警长裸露她的一切，就像大山光秃秃，沾着血。

赤裸是伪装的，伪装也是赤裸的。“我是中国人，韩语说得不是很好。”简直是挑衅地掀开那层纱状的伪装，若隐若现的肌肤。这是话语的引诱：一方面宋瑞莱精心涉及被观察的言行举止，一方面在叙述框架的揭露中我们看见警长看不到的那一面。尽管警长以某种超自然的方式，进入到这个神秘的房间中，欣赏着面前赤裸的女人——这是他从他那周末的妻子那里得不到，于是他的爱开始了。

警长的风流倜傥在宋瑞莱的一次次精心安排下迷路，沉沦于午夜哭泣的香烟，也在惺忪中恍惚一声声的早晚安和问候。两人从未发生什么，只是意识——精英的男子气概的执法者——被女人的柔情与毒刺捣得稀碎。宋瑞莱固然是个“蛇蝎女人”的形象，就像其他的——精英的男子气概的主角的——电影里所拍的那样；但宋瑞莱是不同的，她不是通过某种色情或者女性的特质完成这场伪装者的捕猎，而是“从未发生什么”。木讷，或许正好能概括这个特质。

所谓相爱的证据和分手的决心都是那一段独白的录音，宋瑞莱在编排中删掉了一条条关于她的录音，却留下他的独白。所有的爱情的一切，都终止于此，也开始于此。木讷，涵盖了大山和海洋的所有特质；因而也成为两者情感的共鸣点，宋瑞莱至始至终都刻意的规划一切，亦即是怀揣某种决心的——从毁掉一个人到爱一个人；而她也始终是木讷的：睡着的香烟，悠远的呼吸，沉默的谜题。这种矛盾的特质让她成为真正意义上警长的釜山：雄姿英发，成为最年轻的警长；也让她成为警长的梨浦：沉默寡言，只办些鸡毛蒜皮的小案。

木讷成为一个中介，链接着爱情、死亡与山海。「你爱我的瞬间，你的爱就结束了；你爱结束的瞬间，我的爱就开始。」为了再次遇见，宋不惜在“杀”了一次人——玩味的是，这也是木讷的，不论是熟悉杀人后的麻木还是借刀杀人的沉默，宋瑞莱木讷的站在海边。这是她的伪装，希望被戳破的伪装，赤裸的木讷。

山的归宿，终于是海。

「摧毁一个人最佳方式就是成为他的一部分，然后消失在这个世界上。」赤裸达到了目的，直到伪装被撕开，真相才成功袒露在外。但爱的已经开始，正如地质学所暗示的那样，想要山倒塌，便去找风和水。而海岸，正是这两者最典型的写照。影片的幕尾设置在日落涨潮时，海水汹涌，击打着沙石。宋瑞莱在最后终于死在精心的伪装里，即使那曾是她站在山上向警长诉说的惘梦。

请从山上下来，向大海走去。